[이탈리아 희곡연구] 루이지피란델로와 작가를 찾는 6인의 등장 인물에 대하여

작가들로 하여금 자신의 개인적이고 주관적인 작품 내용을 약화시키도록 했으며 인간과 사회에 관해 좀더 섬세한 관심을 갖도록 했다. 표현주의 연극의 정의를 내리자면, 1차 대전 후 독일을 중심으로 일어난 반사실주의 연극운동으로 시청각적 연극 수단인 장치, 조명의 강조를 통해 배우연기를 대체했고 일정한 계층을 대표하는 유형적 인물이 등장했으며 전보문체의 대사, 스타카토, 비명, 울부짖음 그리고 기계적이고 왜곡, 과장된 동작을 통해 인

작가 브레히트에게만이 아니라, 연출가 브레히트에게도 해당되었다. 이 공연으로써 브레히트는 연출에서 등장인물의 역할을 재조정하는 것과 세부적인 면의 예술적 표현능력을 보여주었다. 또한 이번 공연에서는 그가 발굴해낸 젊은 연기자들과 함께 작업하며 좋은 결과를 이루어냈다는 점도 가치가 있었다.브레히트가 서사극을 무대에서 실험하고 관객 반응을 살피며 작품과 이론을 수정하는 연출작업은 (1951), (1952),

이탈리아 극작가 루이지피란델로의 극작 로 설명할 수 있다. 은 이를 바라보는 관객의 입장, 즉 희곡의 독자의 입장, 그리고 연극 무대에 등장하는 연출가, 배우와 같은 차원에 있는 관객의 입장, 그리고 그들이 연기하는 이야기가 있다. 이렇게 이 극은 연극안의 연극이 존재하는 브레히트 희극 특징 중 하나인 서사적 특징인 액자식 구성을 가지고 있다. 이

드러낼 수 있기 때문이다. 따라서 부조리극은 의미 있는 행동이나 나아가야 할 방향도 알지 못하는 삶의 혼돈세계만을 극적 상황으로 설정한다. 이러한 상황에서 극적 인물은 행동의 동기를 결하고 있으며 자기 성격의 일관성도 없고 단지 혼란만을 거듭하고 있는 인물이다. 마찬가지로 그의 대사도 일상적이거나 논리적인 언어를 배제하고 기교적인 횡설수설, 케케묵은 상투의 지루한 반복, 말의 기계적인 반복으로 행해진다. cafe.naver.com/playinstinct

연구』, 동국대학교출판부김영철,『김소월 비극적 삶과 문학적 형상화』, 건국대학교출판부, 1994대한민족백과서전, 대한민국독립유공인물록, 국가보훈처, 1997송희복,『김소월 연구』, 태학사, 1994윤주은,『김소월 시 연구 시혼과 음영』, UUP, 1998임중민,『만해 한용운』, 명지사조동일,『한국문학강의』, 길벗, 1994조동일,『한국문학통사5』, 지식산업사, 19953. 참고 논문윤석성,『한국 현대시의 로만적 아이러니 연구 : 한용운, 윤동주, 김춘수의