김남천 작품분석

김남천은 철저한 자기고발의 정신을 통해서만이 “모랄”이 획득되어진다고 보았는데 김남천의 자기고발은 자기의 모습을 들여다보는 동시에 이를 넘어서서 동시대의 굴절된 지식인들의 모랄을 더듬어 보는 것으로 확대 해석되어진다.이와 같이 고발의 정신에 뿌리를 둔 주체의 재건은 바로 김남천 개인의 협의적 의미를 벗어나서 부정적 현실에 대한 문학적 재건을 의미하는 것이라 할 수 있다.3. 작품 분석- ‘윤리의식 부재’의 고발로서의 작품

김남천은 철저한 자기고발의 정신을 통해서만이 “모랄”이 획득되어진다고 보았는데 김남천의 자기고발은 자기의 모습을 들여다보는 동시에 이를 넘어서서 동시대의 굴절된 지식인들의 모랄을 더듬어 보는 것으로 확대 해석되어진다.이와 같이 고발의 정신에 뿌리를 둔 주체의 재건은 바로 김남천 개인의 협의적 의미를 벗어나서 부정적 현실에 대한 문학적 재건을 의미하는 것이라 할 수 있다.3. 작품 분석- ‘윤리의식 부재’의 고발로서의 작품

작품은 어떤 정치적인 상황속에서의 문학 활동을 한 것으로 작품을 보면 조금은 알 수가 있다. 이 때의 작품을 보면 각각 볼세비키예술운동과 민족문학건설의 일환에서 이루어진 것으로 보인다. 하지만 그가 월북작가였고 1980년대 후반까지 마르크스, 사회주의의 작품들이 금서가 되어서 그의 작품 분석이나 그에 대한 연구자체가 미흡했다고 볼 수 있다. 그래서 이번기회에 그의 소설과 그의 작품세계관을 고찰 해 보고자 한다.2. 김남천의 문학에서의

목 차Ⅰ. 서론Ⅱ. 1930년대 문학1. 시대적 배경2. 문단상황3. 작가와 작품4. 주요 작가와 작품 : 이상과 김남천 작품가. 이상의 1) 작가소개2) 줄거리 요약3) 작품의 특성 분석나. 김남천의 1) 작가소개2) 줄거리 요약3) 작품의 특성 분석다. 소설의 문학사적 의의Ⅲ. 결론1930년대 문학과 소설-이상의 , 김남천의 를 중심으로Ⅰ.서론1930년대는 우리문학이 질적인 측면에서나 양적인 측면에서 놀라운 발전을 보

작품이라고 하였다. 김남천 역시 전반부는 세태묘사가 이론적 모랄과 결합해 아름다움을 느낄 수 있으나, 후반부에서는 이론적 모랄이 없이 세태풍속의 지나친 과잉에 빠져 예술성이 감퇴했다고 한다. 신두원, 『채만식 소설의 리얼리즘, -를 중심으로-』이에 채만식은 스스로 『탁류』의 집필 의도를 세태나 풍속을 그리는 것이 아니라 ‘인류역사를 밀고가는 한 개의 힘’을 제시하는 데 두었다고 밝혔다. 임명진, 『‘탁류’에 나타난 채만식