[문학과 대중문화] 영화와 문학에서 본 서편제

본은 문헌으로 기록되어 있기는 하지만 정착본은 아니다. 그런 의미에서 일반 사설과 다르며, 판소리계 소설과도 다르다. 즉 판소리의 현장 속에서 가창되는 내용과 장단을 적어놓은 형태이기 때문에 일회적이다. 따라서 어느 한 가지 면만으로 판소리 전체를 해석하려는 태도는 지양하여야 하리라고 본다. 결국 이러한 확대된 시야를 통한 연구가 판소리 문학의 총체성을 규명하는데 기여할 수 있다고 믿는다. 참고문헌학위논문고은미(2000),『여성주

*이청준의 소설 와 임권택 감독의 영화 *1.들어가는 말‘영화’를 대표로 한 영상 매체의 눈부신 활약과 이미지 문명의 확산은 20세기 가장 큰 특징 중의 하나일 것이다. 대부분의 현대인들의 삶은 영상이 제공하는 신속성과 가시성에 익숙해져 있는 것이 사실이고, 현대인들의 영화 보기는 구세대들의 책읽기를 대체하게 되었다는 말도 나오고 있다. 이미지 문학에 익숙한 세대들에게 소설의 이야기 전달은

영화 를 시나리오를 통해 본 느낌은 색달랐다. 그리고 그 원작과의 차이를 위해 소설을 읽어 본 느낌은 또 달랐다. 본 레포트의 주제는 영화 의 시나리오를 통해 영화 의 작품론을 쓰는데 있다. 영화 의 특징을 보다 잘 이해하기 위해서는 원작인 이청준의 소설 와의 비교가 필요하다고 생각된다. 영화를 ‘문학’의 범주에 포함시킬 수 있느냐에 대해선 많은 논의가 있겠지만 기본적으로 이야기를 중심으로 한

영화와 소설의 표현방식 비교-「서편제」를 중심으로강 좌 명 : 국어표현론담당교수 : 발 표 자 : 1. 서 론1.1. 영화는 문학의 상품화인가? 문학텍스트의 확장인가?1.2. 문학작품 원작의 영화화1.3. 서편제 2. 본론2.1. 영화의 언어 2.1.1. 쇼트(Shot)1) 쇼트의 크기2) 쇼트의 시각(Angle) 3) 쇼트의 지속 시간 4) 쇼트의 연결 2.1.2. 조명(Lighting)2.1.3. 카메라 이동 1) 카메라가 고정된 경우2) 카메라가 이동하는 경우2.1.4. 카메라 렌즈의 초점 2.1.5. 화

대중의 인기와 지지를 얻고자 한 결과, 작품이 향유되던 시기와 계층에 따라, 새로운 내용과 형식으로 확대, 재생산되어 거대한 이본군으로 전승되는 가장 전형적인 예를 보여주는 작품이기도 하다. 의 이본은 지금까지 발견된 것 만해도 대략 100여 종이 넘으며 이본이 많다는 것은 이 작품의 유통정도와 당시의 대중적 인기정도 등을 시사해 준다. 향유층의 지속적인 개작요구는 문학의 범주에 한정하지 않고, 창극과 연극, 영화, 오페라 등에