[문학과 영화] 영화와 소설의 표현방식 비교-「서편제」를 중심

소설과 영화는 작가와 감독에 따라 많은 부분이 달라질 수 있으며, 언어로 의미를 전달하는 소설과 영상으로 의미를 전달하는 영화의 표현 양식의 차이로 서로 다른 세계를 보여줄 수 있기 때문이다. 매체는 곧 내용을 규정한다는 말이 있다. 매체가 달라짐으로 인해 나타나는 이러한 변화는 이제 각자의 영역으로 인정해야 할 것이다. 소설과 영화의 차이를 를 중심으로 알아보도록 하겠다.소설 Vs 영화소설과 영화의 특성 비교소설과 영화는

문학을 말로 나타내려면 일정한 격식이 필요하다. 말하는 사람은 억양을 위시한 여러 가지 음성적 변화 및 표정과 몸짓을 사용하며, 그러기 위하여 구체적 상황이 요구된다. 어떤 상황 속에서 음성적 변화표정몸짓 등으로 문학작품을 말로 나타내는 것을 口演(oral presentation)이라고 한다면, 구비문학은 반드시 구연되는 문학이다. 구비문학의 구연에서는 음성적 변화표정몸짓 등으로 일정한 구연방식을 이루고 있으며, 이들은 문학적 표현의 목적

문학의 총체성을 규명하는데 기여할 수 있다고 믿는다. 참고문헌학위논문고은미(2000),『여성주의적 관점에서 본 판소리』, 한국언어문학 이성희(2001), 『용궁의 서사문학적 구현 양상 연구』, 경희대학교대학원 박사학위논문 전준걸(1979), 『고전소설의 용궁설화연구』, 동국대대학원 석사학위논문정경영(2002),『심청전 주제 연구-심청의 삶의 방식을 중심으로』, 서강대학교 교육 대학원 석사학위논문최혜진(1993),『심청가 창본 비교연구

1960년대 시대적 상황과 소설의 특징-황순원, 김동리, 최인훈, 이청준, 김승옥, 이호철을 중심으로-      목 차     Ⅰ. 머리말 Ⅱ. 생존의 고통과 생존 이유의 탐구 Ⅲ. 전후상황의 극복과 지양 Ⅳ. 60년대 소설가들의 노력 1. 황순원 2. 김동리 3. 최인훈 4. 이청준 5. 김승옥 6. 이호철Ⅴ. 맺음말   Ⅵ. 당대 작가 자료    Ⅶ. 참고문헌Ⅰ. 머리말해방을 맞은 뒤 문학인들은 무너진 한국어에 새로운 예술적 질서를 새우려는 시도를 하게 된

소설 서편제의 첫 표제이다. 관심을 끌지 못했던 서편제가 소설화되면서 판소리 서편제가 관심 대상이 되었고, 결국 영화화 되어 이제는 서편제의 범위를 벗어나 대부분 판소리 하면 ‘서편제’라고 이해할 정도로 서편제는 판소리의 대명사가 되었다. 그 만큼 소설 서편제의 의의는 매우 컸으며, 대중적인 영향력도 무시할 수 없다. 가공의 현실을 만들어 내는 소설이라 하지만 서편제의 신빙성을 담고 있는 역사와 문학소설이기에 어느 정도의 사실성