[국문학] 고대시가

국문학의 흐름2. 조선후기 국문학의 흐름Ⅲ 조선전기 국문학의 내용과 특징1. 조선전기의 국문학1) 조선전기 국문학의 개관2) 조선전기 국문학의 형성 배경2. 조선전기 국문학의 역사3. 조선전기 국문학의 특징4. 조선전기 국문학의 내용(1) 시가 문학1) 악장2) 가사3) 시조4) 한시(2) 서사 문학1) 고대 소설2) 수필/ 비평3) 번역/언해Ⅳ 조선후기 국문학의 내용과 특징1. 조선후기의 국문학2. 조선후기 국문학의 특징3. 조선후기 소설문학 시대의

시가 전반의 성격을 내포하고 있는 ‘고전’은 과연 무엇일까? 가장 오래된 것으로만 따지고 보자면, 국문 시가의 효시라고 볼 수 있는 고대가요(, , )를 들 수 있을 것이다. 여기에 대해서는 본론에서 좀 더 자세히 언급하겠지만, 우선 고대 가요는 작품의 수가 『시경』과 같이 많지 못하고, 작품의 원래 모습을 알아 볼 수가 없다는 한계에 봉착한다.이러한 한계 때문에 고대가요에서 국문학 연구는 출발 하지 못하였고,

고대문학사의 과정을 포함한 것이다. 먼저 크게 여조이전의 문학과 근조문학으로 양분하였다. 고려이전의 문학을 크게 여조이전편이라 설정해서 국문학의 근원 준비 과정으로 다시 세분하여 고대문학과정을 추구 서술한다고 하였다. 여조이전의 문학은 고대문학-삼국시대의 문학-통일신라의 문학-고려시대의 문학으로 세분하였으며 근조문학은 시가문학의 관숙기-산문정신의 추아기로 세분되어있다. 그 내용을 표로 보면 다음과 같다. 이병기

국문학과 10집, 1998, 266~279쪽1. ‘위’ 계열① : 위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리한 절이 끝날 때 마지막 부분에 위치하며, ‘위’ 이하 부분은 의미가 없는 악기의 구음으로 보는 것이 일반적이다. 시가의 문맥을 고려하더라도 유기적 관련이 없는 무의미한 사설로, 곡조와 관련한 형식적 개념일 뿐이다. 즉 의마상 ‘위’ 부분은 앞뒤 의미를 단절하는 기능은 없고 한 절의 끝남을 알리고 더불어 악곡이 계속되고 있음을 표시하는 기능을 한다

시가 운율을 형성하는 언어 자체의 악센트와 상관된다. 퍼슨에 의하면 이라고 할 때 으로서의 율동을 강약율에서 찾은 것이다. 이것은 우리가 고대시나 현대시를 낭송할 때 시구 중의 각 어절의 제 1음절에 강음을 부여하여 낭송함으로써 율동미를 느끼는 것에서 확인할 수 있다. 그러면 이 운율의 기본 단위가