장르 분석-판타지영화 [인생전서]

판타지 영화를 분석해보고자 한다.2. 본론1) 망자환타지영화의 규정, , , , ,등의 90년대 중반 이후 만들어진, 전부 국내에도 익히 소개되어있어 익숙한 작품들이다. 그렇다면 이들 작품을 하나의 장르로 묶은 규칙성을 찾아보겠다. 우선 말하고자 하는 것은 이들 영화를 ‘망자 환타지’영화라고 명명한 이유이다. 굳이 환타지라고 붙인 것은 이 영화들이

장르를 넓혀 작가적 역량을 발휘하고 있는 그녀의 작품성에 대한 평론계와 문학계의 비판 또한 만만치 않다. 그와 동시에 과연, 를 온전한 대중소설로 볼 수 있을 것인가, 하는 의문 또한 제기된다. 순수 문학의 영역과 대중적 취향, 그 사이에 걸터앉아 있는 듯한 중간 지점에서 가 대중들에게 각광받을 수 있던 이유는 ‘신경숙’이라는 이름이 가진 ‘문학성’이라는 상징과 대중을 직접적으로 공략한 ‘엄마’라는 요

장르로서의 영화는 미국의 할리우드 시스템이 자리를 잡으면서 주도권을 행사하게 되지만, 적어도 1930년대 후반의 조선에서는 프랑스 영화가 할리우드 영화와 자웅을 겨루는 형국이 펼쳐지게 된다. ‘시적 리얼리즘’ 혹은 ‘사회적 판타지’라고 명명된 이 시기의 프랑스 영화는 세기말의 퇴폐주의와 마찬가지로 허무주의적이고 낭만주의적인 색채를 짙게 드리웠기에 쉽게 수용될 수 있었던 것으로 생각된다. 시인 프레베르와 짝을 이룬 마르셀 카르

영화가 사회적 현실을 반영했기 때문에 후한 점수를 받는다고 한다. 어느 정도는 공감한다. 그러나 비판적으로 바라볼 때, 사실상 『파이란』은 사회적 현실을 판타지적으로 그려내고 있다. 젠더의 불평등, 노동착취와 조직폭력, 외국인 노동자, 등 다양한 사회적 현실이 영화의 서사를 위한 장치로 은폐되어 멜로 장르 안에 감추어져 있다는 얘기다.1990~2000년대 한국 멜로 영화에서는 여성의 반란이 일어났다. 『해피엔드』(1999), 『처녀들의 저녁식사

영화에서도 마찬가지로 강재는 고향으로 돌아갈 것을 결심하고 짐을 싼 뒤 우연히 경수가 바닷가에서 파이란을 찍어 둔 비디오를 발견한다. 비디오를 보던 강재는 때마침 나타난 용식의 부하에게 목을 졸려 죽임을 당한다. 강재가 뒤늦게나마 고향으로 돌아가려했던 것은 어쩌면 실패한 자신의 인생을 회복하기 위한 것인지도 모른다. 파이란이 고아로 먼 타국에 와 모진 고생을 하다 쓸쓸히 죽어갔고, 그 역시 고향을 떠나와 의미 없는 삶을 살아가고