김수영 - 작가의 생애, 작품 세계

김수영신동엽의 뒤를 이어 민중의 일상적 삶에 내재된 건강성과 생명력을 구체적으로 그려냄으로써, 견고한 사실주의의 시적 성취를 이룩한 1970년대의 대표적인 참여시인이다. 고전정신에서 생명에 대한 사랑에 이르기까지 통시적으로 바라 본 그의 시세계는 역사적 상상력과 예술 지향적 정신이 토대를 이루고 있다. 언제나 새로움을 지향하는 정희성의 반성적 성찰은 오늘날 한국현대시에 전체에 대한 반성까지 담게 된다. 이런 남다른 정희성의

세계가 자기 몸에 피 적시는 까닭이 여기 있다. 어떤 제왕도 이 농부의 아내를 옷갈아 입히지는 못한다. 유복자가 자라 다시 아비의 밭을 일구고,아비의 손때 묻은 쇠스랑, 도끼, 곡굉이,따위를 힘겹게 매만져도결코 떠나 살게하진 못한다. 中인용된 시를 살펴보면 먼저 의 경우 산업화의 확대와 그에 따른 농촌의 궁핍상을 특정 지역의 피폐된 현실 속에서 드러내 보이고 있다. 이 시의 화자는 작품의 표면에 드러난 것처럼 노인이

작가연구》(1959) 등의 저서가 있다. 한국시인협회상(1972)을 수상했으며, 문화공보부장관을 지내기도 했다.1991년, 2월 23일 지병인 췌장암으로 서울 창동 한일병원에서 숨을 거둔다. 정한모는 자신의 병을 알고 나서 카톨릭에 뜻을 두고 있었다고 하는데 유해도 역시 경기도에 있는 카톨릭 묘원에 묻혔다. 같은 해, 11월 그의 사후 6권의 시집에 수록된 시편들을 모아서 엮은 시선집 이 간행된다. 2. 작품경향과 변모과정작품세계-시기제

세계 속에서 자신의 언어가 더 이상 어떤 감동의 울림을 가질 수 없다는 무력함을 견디면서 침묵의 내부에서 움트는 처음말을 찾아나서는 일이다. 민지의 꽃“은 그러한 과정을 전형적으로 보여주는 작품이다.그게 뭔데 거기다 물을 주니?꽃이야,하고 민지가 대답했다그건 잡초야, 라고 말하려던 내 입이 다물어졌다내 말은 때가 묻어 천지와 귀신을 감동시키지 못하는데꽃이야, 하는 그애의 말 한마디가 풀잎의 풋풋한 잠을 흔들어 깨우는 것이