[고전문학사] 백호 임제의 시적 화자 연구

연구』, 401~500쪽, 혜진서관. 4 구상(1994), 『황진이』, 11~114쪽, 백산출판사. 5 김달진(1989), 『한국 한시 3 여류시편』, 민음사. 6 이덕형(1995,), 『송도기이(松都記異)』, 311~514쪽, 삼성출판사. 7 김이재(1990), 『중경지(中京俧)』, 220~278쪽, 한국문화사. 8 허균(1990), 『성옹지소록(惺翁識小錄)』, 100~114쪽, 한국문화사. 9 유몽인(1997), 『어우야담(於于野譚)』, 341~375쪽, 한국문화사. 10 이혜순 외(1999), 『한국 고전 여성작가 연구』, 태학사.11 조평

시적 화자의 의식면에 있어서도 고려속요가 임과의 관계를 수직적으로 보고 있다면 기녀 시조는 수평적 관계로 보고 있다. 또, 발화의 차이에서도 고려 속요는 이별의 순간에 발화하는 것으로 직접적이고 절박한 발화가 이루어지는 반면, 기녀 시조는 이미 지나간 과거이므로 자아를 성찰하고 더불어 스스로에게 묻고 답하며 간접적으로 발화한다. (2) 문학사적 의미 : 기녀 시조는 세련된 표현 기교를 갖추었을 뿐만 아니라 순수 국어를 잘 구사하였다

.참고문헌조동일, 가사의 장르 규정, 어문학 21호 1969조윤제, 가사개념의 재고와 장르考, 국어국문학 27호장덕순, 국문학개론, 신구문화사, 1960이능우, 국문학의 형태, 자유문학, 1958정병욱, 한국고전시가론, 신구문화사송종훈, 고전문학기행, 정병헌이지영, 고전문학의 향기를 찾아서, 돌베개, 1998호남문학기행 장선희정경운, 박이정, 2000가사읽기김성본, 면앙 송순시문학 연구,1998김신중, 운둔의 노래 실존의 미학, 다질, 2001호남가단의 송순

시적 화자의 감정 흐름이 율격적 표현에 잘 나타난다.② 객관적 상관물을 통하여 정한(情恨)의 정서가 표출되고 있다.③ 반복, 대구(對句) 등 민요적 성격이 잘 나타난 작품이다.④ 후반부에서 시간적 배경을 통해서 화자의 갈등이 자연스럽게 해소되고 있다.【문 2】 다음 글에 나타난 ‘김 첨지’의 현재 심경으로 가장 알맞은 것은?김 첨지는 취중에도 설렁탕을 사 가지고 집에 다다랐다. 집이라 해도 물론 셋집이요, 또 집 전체를 세든 게 아니라

, 1985.김연옥, ｢기획논단: 황진이 시조의 멋과 풍류｣, 『한글한자문화』 91, 전국한자교육추진총연합회, 2007.문흥구, ｢黃眞伊의 詩文學 世界 硏究｣, 『돈암어문학』 12, 돈암어문학회, 1998.임주탁, ｢이야기 문맥을 고려한 황진이 시조의 새로운 해석｣, 『우리말글』 38, 우리말글학회, 2006.정영문, ｢황진이의 시세계｣, 『동방학』 5, 한서대학교 동양고전연구소, 2000.최승범, ｢풍류를 꽃피운 황진이｣, 『시와 시학』 38, 시와 시학사, 2000.