Jigsaw Ⅳ 모형을 활용한 가사 교수-학습방법 - 허전 고공가와 이원익 고공답주인가를 중심으로-

가사강』, 서울: 을유문화사, 1939, p256라고 하여 4․4조가 연첩으로 한 구절을 형성한 8․8조의 율문을 가사로 지칭하였다. 김사엽 교수는 가사를 4․4조가 연첩한 가곡으로 파악하였고, 具滋均 교수는『國文學論藁』에서ꡒ가사는 3․4조 또는 4․4조를 얼마든지 이어가는 노래ꡓ라고 정의하고 있다. 구자균, 『국문학논고』, 서울: 박영사, 1966, p.302이 견해는 가사를 4․4조로 파악할 경우, 3․4조가 중심을 이루고 전기가사는 제외될 수 있다는 한계를 극

중심으로-」, 문학과 언어연구회, 1993.김광순 외, 「국문학개론」, 새문사, 2003.김동욱, 「한국가요의 연구」, 한국문화총서 제 17집, 을유문화사, 1976.민속학회, 「한국 민속학의 이해」, 문학아카데미, 1995.배영주,「심청전에 나타난 골계의 이본별 특성 연구」, 서울여자대학교 대학원, 2001.신동원, 「변강쇠가로 읽는 성․병․주검의 문화사」, 역사비평사, 2004.이규호, 「‘방아노래’의 文學的 受容樣相에 대하여」, 한국어문학회, 1983.이규호, 「

가사는 호흡 조절을 의식하고, 두 음보씩 짝을 지어 대응하면서 특유의 율격을 형성하게 되었다.가사형식은 최초로 조윤제에 의하여 논의되었으며, 이후 3․4조, 4․4조 등 자수율이나 음수율로 그 형식을 연구해왔다. 그러나 이러한 자수율이나 음수율의 한계가 있음이 그 뒤에 지적되었다. 3음절, 4음절이 주조를 이룬 것은 우리말의 구성이 2음절, 3음절 어휘가 압도적으로 많으며 체언에는 조사가 붇고 용언에는 활용형이 첨가되어 실제적으로는 3음

가사나 시조의 원초형태는 신라말 한시에 우리말 토를 달아 음영하는 과정에서 발생되고, 신라 노래나 고려 노래의 여음들의 영향을 받아 가사의 형태는 고려초엽에 완전히 정립되었다고 하였다.셋째, 박지홍은 고려의 정중부의 난을 전후하여 향가는 을 최후로 자취를 감추고 다음 시대의 문학으로서 시조․가사가 일어난 것이라고 하여 가사의 발생시기를 정중부의 난을 중심으로 한 중세봉건사회에서 찾았다.넷째, 대부분의 학자들은 고

가사가 주류를 이루었다. 조선 전기에 지어졌던 도 이러한 연군과 자연찬미의 특징을 갖는데, 이러한 특징은 유교의 충의사상과 도교의 신선사상 등에서 영향을 받은 것으로 볼 수 있다.의 이해를 돕기 위해 먼저 관동별곡의 외적접근과 내적접근을 통해하여 간략한 내용을 이해한 뒤 조선전기의 특징 중에 하나인 에 나타난 ‘자연친화사상’을 중심으로 작품을 분석해 보고자 한다.Ⅱ. 본론1. 가사의 개념과 종류에