`우리들의 일그러진 영웅` 이문열의 소설과 박종원의 영화 비교
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- 목차
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. <우리들의 일그러진 영웅>의 전체 줄거리
Ⅲ. <우리들의 일그러진 영웅>의 서사전달 방식 비교
1.소설 <우리들의 일그러진 영웅>의 서사전달 방식
2.영화 <우리들의 일그러진 영웅>의 서사전달 방식
Ⅳ. 매체에 따른 서사전달 방식 차이의 원인
1. 화자와 카메라에 따른 전달 방식의 차이
2. 언어와 영상이라는 전달 수단의 차이
Ⅴ. 원작소설과 달라진 영화의 의미
Ⅵ. 소설가 대 영화 감독의 세계관 비교
Ⅶ. 결론
참고문헌
- 본문내용
-
2. 영화 <우리들의 일그러진 영웅>의 서사전달 방식
소설에서의 서술자를 ‘화자’라고 하듯이 영화에서의 서술자를 흔히 ‘카메라’라고 지칭한다. 영화<우리들의 일그러진 영웅>의 서술자는 소설에서와 마찬가지로 성년 한병태이다. 카메라에 인격을 부여하는 화면 밖 목소리의 주인공이 성년 한병태라는 점에서 그렇다. 카메라는 화면 밖 목소리의 주인공을 대신하여 서술을 행한다.
성년 한병태를 서술자로 규정짓게 하는 또다른 이유는 작품 전반에 걸쳐 제공되는 정보의 범위가 그만에 한정되어 있다는 점에서이다. 그의 시간과 공간 범위 안에서만 영화<우리들의 일그러진 영웅>의 이야기 정보가 제공될 뿐이며, 그의 부재를 확증할 수 있는 장면은 없다. 따라서 영화<우리들의 일그러진 영웅>의 서술자, 즉 카메라는 성년 한병태이며, 또한 성년 한병태 자신이 직접 화면 안, 즉 이야기 세계 내에 등장한다는 점에서 영화<우리들의 일그러진 영웅>은 1인칭 서술이 된다.
영화<우리들의 일그러진 영웅>에서 처음으로 화면 밖 목소리가 등장하는 부분은, 성년 한병태가 친구로부터 초등학교 시절의 담임선생의 부음 소식을 듣고 그곳으로 향하는 기차 안 장면에서이다. 병태는 창가에 앉아 있는 체로 차창 밖으로 빠르게 스쳐 지나가는 가로수와 논밭을 보고 있는 화면은, 을씨년스런 창밖 풍경을 향해 시선을 둔 채로 무슨 생각엔가 골몰한 듯한 병태의 표정을 계속 보여주는데 그 표정 위로 다음과 같은 화면 밖 목소리가 겹쳐진다.
“벌써 30여년이 지났지만 그 해 가을에서 겨울까지의 외롭고 힘들었던 싸움을 돌이켜 보면 언제나 그때처럼 막막하고 암담해진다.”
- 참고문헌
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1. 김경용,《기호학이란 무엇인가》, 민음사, 1994.
2. 김중철,《소설과 영화》, 푸른 사상, 2000.
3. 조정래․나병철,《소설이란 무엇인가》, 평민사, 1992.
4. 랄프 스티븐슨․장 R 데브릭스,《예술로서의 영화》, 송도익 역, 열화당, 1994.
5. 제임스 모나코,《영화, 어떻게 읽을 것인가》, 양윤모 역, 혜서원, 1993.
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