[고전시가론] 강호시조의 유형과 그 영향

시조➁현실정치의 꿈을 노래한 시조2. 조선 중기 : 발전기의 시조(1) 조선 중기 시조의 성격(2) 강호시조의 형성과 작품세계➀이현보작품 감상 및 해석➁의 전개 과정으로 보는 강호시조의 자연인식 태도(3) 교훈시조(4) 기녀시조3. 조선 후기 : 전환기의 시조(1) 가객의 등장과 향유층의 재편(2) 사설시조의 성행과 시조의 탈이념화(3) 향촌사족의 시조와 기녀시조의 행방모든 분류가 그러하듯 시조의

영향을 직접 받아 이루어진 특권계급의 과장적인 문학인데, 주로 한시의 형식을 이어받은 한문계 악장이 중심이 되어 있고, 국문계의 악장도 있다. (2) 고려조 악장 문학앞에서도 언급했듯이 악장문학은 조선 초기에 갑자기 나타났던 전무후무한 시가 장르가 아니다. 그것은 이미 고려조에 엄연히 존재하면서 다음 왕조인 조선조 악장문학의 성립에 적지 않은 영향을 미치고 있어서 서로 연계선상에 놓여 있다고 할 수 있다. 그럼에도 불구하고, 그동안

시조계 잡가, 민요계 잡가, 판소리계 잡가로 나눈 후, 그에 따른 유형별 특징이 잘 정리되어 있었다. 나는 이것을 본론 3에 실어 두었다.잡가의 범주에 대한 논의 말고도 잡가의 담당층에 대한 연구도 의견이 분분한 편인데, 현재 잡가 담당층에 대한 구체적 해명작업과, 담당층의 역사적 변모과정에 대한 논의는 거의 유보된 상태이다. 잡가는 구비문학이므로 증빙 자료가 매우 부족한 편이다. 구비문학에 있어서 그 작자와 창자, 독자는 첨예한 의식의

고전시가론 ✣목 차✣Ⅰ. 서론 Ⅱ. 이황과 이이의 생애와 작품 분석 1. 퇴계 이황과 1) 생애2) 의 창작배경 3) 작품 분석과 이해4) 의 특징 5) 문학사적 의의2. 율곡 이이와 1) 생애2) 의 창작배경 3) 작품 분석과 이해4) 의 특징 5) 문학사적 의의 Ⅲ. 도산십이곡과 고산구곡가의 후대적 수용1. 형식적인 측면 2. 내용적

강호시조, 강호가사, 강호한시처럼기행주제 또한 기행시조, 기행가사, 기행한시 등에서 두루 나타나듯 송축적 주제의 한문가사는 한시 장르 안에서, 송축적 주제의 국문가사는 국문시가의 장르 안에서 다루어야 할 것-국문시가의 장르 안에서도 가성덕, 오륜가, 연형제곡, 배천곡 등의 송축적 주제의 작품은 경기체가에 서 다루어야 할 것 ③악장의 장르론적 관심은 국문시가의 장르체계에 두어야 함(범주는 조선 초기 우리말 노래 중심으로 설정, 정