취미와 예술 C형 롤랑 바르트 롤랑 바르트의 스투디움과 푼크툼

바르트는 사진을 의미를 읽어야 하는 텍스트, 즉 상징으로 간주되었던 관념을 전복시키며 그것은 실제 존재했던 것과 인과적으로 연결되어 있어 존재했던 것의 증명이 될 수 있다는 것으로 보았다. 즉 사진은 ‘코드 없는 기호’로서 지표성이 그 특성이다.바르트의 푼크툼의 사진 이론은 이론적 보편성과 체험의 주관성 사이에 극복하기 어려운 간극이 존재한다. 더구나 푼크툼이 비의도성에서 비롯된다는 점에서 보면 예술가적 미학이론이 되기도

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예술 / 움베르토 에코 지음, 김광현 옮김 / 열린책들 / 1998영화의 형식과 기호 4 / 유리 띠냐노프 지음, 오종우 옮김 / 열린책들 / 2001영화의 이해 : 이론과 실제 / 루이스 자네티 지음, 김진해 옮김 / 玄巖社 / 1999영화의 기호와 의미 / 피터 웰렌 지음, 崔泳喆 옮김 / 영화진흥공사 / 1990영화분석과 기호학 : 너에게 나를 보낸다를 중심으로 / 서인숙 / 집문당 / 1998영화기호학 / 유리 로트만 지음, 박현섭 옮김 / 민음사 / 1994영화 분석 입문 / 프랑시스 바느

롤랑 바르트의 이중적 결론으로 되돌아오고 말았다. (1) 영화 과사이의 연결 고리 하지만 그렇게 범인이 잡힌 것으로 아내의 원한은 풀릴 수가 없었다. 아내는 범인을 붙잡은 데 만족하지 않고, 자신이 직접 눈깔을 후벼파고 그의 생간을 내어 씹고 싶어하였다. 아이가 당한 것 한가지로 손목을 뒤로 묶어 지하실에 가두고 목을 졸라 땅바닥에 묻고 싶어하였다. - 중에서-박찬욱 감독의 은,