관객은 왜 극장으로 가는가

극장이 연간 1억 달러에 이르는 적자를 메우기 위해 ‘문화의 대중화’라는 구호를 내걸고 록 콘서트 공연을 허용하기로 한 것도 그러한 변화 중 하나라고 볼 수 있다. 이제 예술의 상업화는 거스를 수 없는 시대적 조류이다.예술의 변화는 아마도 늘 무언가 새로운 것을 추구하려는 우리 인간의 속성 때문일 것이다. 그러나 새로운 것이 무한정 만들어질 수는 없기에 기존의 것을 섞고 재배치하는 등의 변화를 통해 전혀 새롭다는 느낌을 얻고자 하는

왜냐하면 모든 극장에 대해서 스크린쿼터 준수를 의무적으로 강제하면서도 그에 따른 적절한 보상은 제공되지 않기 때문이다. 앞으로도 이 문제가 적절하게 보완되지 않는다면 한국영화 제작자와 극장 운영자 사이의 대립적 마찰관계는 계속 상존할 것이다.Ⅸ. 우리나라 영화 점유율과 스크린쿼터아래자료는 영화진흥위원회, CJ CGV, 푸르덴셜투자증권에서 제공한 자료로 2001년부터 2006년 2월까지의 영화관객수 추이를 설명하고 있는 것으로, 국내 영

통해 그들의 내면적인 저력을 엿볼 수 있을 것이다. 이렇게 이야기를 하다 보니 유럽 한 번 가보지 않은 사람이 유럽 예찬론자가 된 듯 하다. 물론 유럽은 그 안에서 국가간 사회간 많은 갈등과 대립을 내포하고 있는 곳이기도 하다. 그러나 정치적인 대립이나 국가간의 긴장과 같은 겉모습이 아니라, 일반적인 사람들, 생활속에서 시민들이 어떻게 그들의 문제점을 유연하게 풀어가는가 하는 점은 우리가 주의깊게 살펴보아야 할 점이 아닌가 한다.

관객으로 하여금 그 차이를 느낄 수 있도록 해주고 있다.‘도시는 권리를 하소연할 수 있는 공간이면서 많은 돈을 필요로 하는 낯선 세계이다. 또 새로운 유행을 전파하는 곳이기도 하지만, 사기꾼과 타성에 젖은 관료주의가 지배하고 있는 곳이기도 하다. 그에 비해 농촌은 체면을 중시하고, 아들을 선호하는 전통이 살아있는 곳으로서, 평균주의가 물러가고 자신의 노력으로 재산을 축적할 수 있는 공간으로 묘사된다. 개혁정책의 결과이다. 그러나

관객을 동원하고 있는 이 시점에서 영화 속 미국의 가치과 그 위선에 대해 논해 보았다는 것은 시의 적절한 일이었다고 생각하며 이에 큰 의미를 느낀다. 우리는 헐리우드 영화의 환상과 위선 속에서 진실과 현실을 직시해야할 필요가 있다. 과제를 하며 얻게 된 성과가 앞으로 헐리우드 영화 뿐 아니라 많은 영화를 접하는 데 있어서 객관적이고 발전된 시각과 자세를 갖게 되는 데에 더 좋은 밑거름이 되기를 바라며 이만 마칠까 한다.참고문헌김봉중