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(1988), 한국의 민속학 민속문학분야, 동양문학사- 임재해 외 1명(2003), 민속문학의 교육적 기능과 문예 창조력의 재인식, 비교민속학회- 오만환(2008), 민속과 문학의 지평, 한국농민문학회- Mark Peterson 외 1명(2009), 한국의 성 : 조선사회와 민속문학의 몇 가지 측면에 대한 간략한 검토, 한국국학진흥원
13페이지 | 5,000원 | 2013.08.19
판소리, 줄타기, 땅재주이다. 이 무렵 문희연에서의 광대의 연희 종목으로 판소리가 완전히 그 자리를 차지하고 있는 것을 볼 수 있는 것이다. 판소리는 문희연에서의 광대의 연희 종목인 재담극적 성격이 강한 화극과 재담 소리 계통을 이은 새로운 연희 종목인데, 조선 후기 공연 문화의 성숙과 함께
19페이지 | 7,500원 | 2013.08.19
판소리 등의 재담가들이 대부분이었다. 예외적으로 태양극장, 예술좌 단원이 공동으로 출연한 작품도 있으나, 이 경우에도 이들 전원이 출연한 것은 아니다. 출연자가 적은 이유는 유성기회사의 영세성과도 관련되었을 것으로 보인다. 그러나 1인이 다양한 배역을 혼자 소화해냄으로써 연기술의 개발
10페이지 | 5,000원 | 2013.08.17
조선후기 고전소설 현씨양웅쌍린기(현씨양웅전)의 현실성는 실감이 넘치는 흥미로운 작품인데, 그것은 기본적으로 등장인물들이 ‘살아있다’는 데 힘입고 있다. 이 작품의 여러 등장인물은 상투성․유형성을 벗어나 제 나름의 개성을 지닌 존재로 형상화돼 있는 것이다. 작품의 주
13페이지 | 5,000원 | 2013.08.13
판소리, 소설 등 모든 서사 문학의 갈래와 일치하지만, 그 어떤 문학도 설화만큼의 신비성을 내포하고 있는 것은 없으리라 생각된다. 또한 설화는 우리 민족의 탄생과 더불어, 신화․전설․민담의 형태로 함께 많은 세월을 거쳐왔다. 비록 허구성을 바탕으로 한 꾸며낸 이야기이지만, 설화는 우리 생활
15페이지 | 6,500원 | 2013.08.13
조선의 人形芝居,” ꡔ민속예술ꡕ 2권 4호, 地平社書房, 1929.4.(2) “조선의 민속극,” ꡔ민속학ꡕ 4권 8호, 1932.8.(3) “五廣大小考,” ꡔ조선민속ꡕ 창간호, 조선민속학회, 1933.1.(4) “朝鮮の演劇,” ꡔ大百科事典ꡕ 17호(假面劇及人形劇の欗), 동경:평범사, 1933.(5) “朴僉知劇に對する數三考察,” 季刊
18페이지 | 7,500원 | 2013.08.13
판소리1) 구성소리광대, 고수, 대본, 청중2) 득음토굴득음, 폭포득음3) 판소리 역사발생시기: 조선후기 민중문학이 크게 일어날 때 민중문학의 집약적 표현의 하나. 18세기 숙종 말에서 영조 초로 추정태동기(숙종연간)- 형성기(숙종 영조) - 융성기(18세기이후) -침체기(고종 원각사 폐지 등) 4) 판소
13페이지 | 5,000원 | 2013.08.13
조선시대의 서민문학의 특성과 마찬가지로 파계승, 몰락한 양반, 무당, 사당과 거사, 하인과 기타의 남녀노소 서민들의 등장을 통하여 현실폭로와 풍자, 호색, 웃음과 탄식 등을 나타내며, 그 주제는 크게 나누어 파계승놀이와 양반놀이, 서민생활을 보여주는 놀이라고 할 수 있다. 더 세분하여 1.벽사의
13페이지 | 5,000원 | 2013.08.08
조선연극사ꡕ(1933)에서 고전극의 쟝르체계로 확대되어 수용되었고, 권택무는 ꡔ조선민간극ꡕ(1966)에서 가면이나 인형을 사용하지 않은 극을 새로운 장르로 추가 설정했으나, 한효의 ꡔ조선연극사개요ꡕ(1956)에선 판소리를 창극이라 하여 가면극, 인형극과 함께 세 장르로 보았다.그러나 장덕순․조동
13페이지 | 5,000원 | 2013.08.08
조선의 근대, 채륜단국대학교 동양학연구소(2011), 개화기에서 일제강점기까지 민속놀이의 문화정책과 변모양상, 단국대학교출판부박창영(2006), 전통놀이 민속놀이 환경놀이 레크리에이션, 일신서적출판사이강로(2000), 세시풍속과 민속놀이, 세종대왕기념사업회조채영 외 1명(2003), 민속놀이를 통한
19페이지 | 7,500원 | 2013.08.08
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