[프랑스문학] `위험한관계` 소설과 영화분석

영화가 달고 싶어 했던 날개는 어쩌면 당연하게도 예술이었다. 그래서 영화는 선행한 다른 예술과 스스로를 비교하고 분석함으로써 주제라든가 창작기법 등에서 다양한 방식으로 자신의 미학을 보완해가기 시작했다. 문학, 그중에서도 소설은 영화가 자신의 서사 예술적 가능성을 발견하는 순간부터 미학적 방법론을 차용하는 첫 번째 대상이 되었다. 소설문법을 응용한 영화문법의 발견은 물론이고 소설의 영화화는 소설과 영화의 뗄 수 없는 관계의

영화 장르의 법칙」조해진 지음49p장르란 프랑스어로 공통적인 특징을 지닌 사물의 무리를 뜻한다. 이 말은 문학에서 본격적으로 사용되기 시작했는데 러시아의 형식주의 학자인 츠베탕 토도로프에 따르면 장르란 작품의 구성적 요소들 사이의 상호관계들의 논리이다. 그에 따르면 장르가 없는 문학은 존재한 적이 없으며, 장르는 항구적인 변화를 겪는 하나의 분류 체계이다. 문학에서의 장르는 시, 소설, 희곡, 평론 등의 형식적인 구분으로 나뉘

영화를 본 일이 없다”고 단언하기도 하였다. 『문장』, 1939. 9, 166쪽. 이 글에서는 특히 자신의 소설 속에 뒤비비에의 작품을 끌어들인 김남천을 중심으로 그 영향 관계를 천착해 보고자 한다. 과문한 탓인지는 몰라도 아직 현대 문학 분야에서 이 주제에 대한 연구는 거의 진행되지 않은 탓에, 이 글 역시 깊이 있는 연구라기보다 하나의 시론에 지나지 않음을 미리 밝혀 둔다. 2. 시적 리얼리즘 영화의 유행과 조선에서의 수용프랑스 영화의 한 시대를

소설을 광범위한 영화의 영역으로 전환시키는 동시에 소설과 영화의 차이를 집약적으로 보여주었다. 감독은 영화의 시퀀스를 통해 본래 소설의 속성과 작가의 본질을 이해, 인정하면서 한계를 극복하는 모습을 보여준다. 위선과 거짓, 부정으로 점철된 한국사회의 총체적 모순과 남녀관계를 예리하게 해부분석 고발하고 있는 작품으로 평가 받고 있다. Page  **4. 참고문헌김욱동, 포스트모더니즘과 예술, 청하김중현 외 , 대중문학의 이해, 청예원

관계자가 서로 주고받는 편지로 진행되고 있어 18세기 프랑스문학에서 꽃피었던 서간체소설 중 그 완성도가 가장 높은 작품이다. 출판 당시 모델소설로 선풍을 일으켰고, 20세기에 들어와서는 풍속비판소설 또는 A. 말로의 표현인 지력의 신화라는 시점에서 높이 평가되었다.Ⅱ 라클로의 위험한 관계의 내용과 18세기 프랑스 사회 모습1. 위험한 관계의 줄거리재산도 있고 미남에다가 지성을 겸비한 발몽 자작은 전형적인 바람둥이다. 그는 파리의 사교