[시조가사론] 사대부 가사와 강호가사

중세 후기 문학제2기 조선전기1)조선왕조 한문학의 정착(1)전반적 양상(2)정도전, 권근, 변계량(3)원척석과 길재(4)조운흘에서 유방선까지(5)한문학 작품 집성2)훈민정음, 서사시, 언해(1)훈민정음(2)(3)(4)(5)언해3) 악장, 경기체가, 가사(1)세 노래의 상관관계(2)악장(3)경기체가(4)사대부가사(5)정철의 작품(6)여성가사4)시조의 정착과 성장(1)왕조창건기의 시조(2)강호로 물러나는 전환기(3)영남가단

가사는 4음 4보격이라는 율격장치 외에는 특별한 장르적 제한요건을 요구하지 않는 개방성으로 인해 폭넓은 주제를 담은 다양한 작품을 생산하고 축적해 왔다고 볼 수 있다. 그 향유방식에 있어서는 음영을 중심으로 가창과 완독의 방식을 융통적으로 운용하며, 향유문화권에 있어서도 장르 발생 이후 사대부권에서 주도적으로 향유되다가 후기에 이르면 점차 규방과 여항에 걸쳐 확산되는 개방적 문화현상을 드러낸다. 그 동안 가사문학은 장르론, 발

론 달빛은 초가를 뚫고,대나무에 부는 바람은 돌 제단을 쓸다.깊숙한 고장에 사람도 오지 않고,산새들만 한가로이 날아 오간다.○ 또겹겹이 쌓인 푸른 산 아래시내를 좇아 두어 칸 집을 지었네.바람이 맑아 여름나기 좋으나솔이 푸르므로 봄을 여희기 어렵네.○ 시조어화 아해들아 후리치고 가자스라전원이 뷔엇거니 엇지 아니 가로소냐도천상 명월청풍이 날 기다리기 오리니라○ 연옥정강 가의 정자에 가을이 이미 저무니,경치가 가장 그럴

잡가의 담당층과 장르적 성격◆ 목 차 ◆< 서 론 >< 본 론 >1. 개념과 범주2. 잡가의 분류3. 잡가의 담당층3.1 잡가의 속성으로의 서민적 정서- 유흥성 추구- 본성적 욕구 표출- 사대부적 정서의 모방3.2 정서 표출의 양상4. 잡가의 장르적 성격- 잡가와 가사. 판소리 선율 양식 비교4.1 가사와 판소리의 선율양식4.2 12잡가 선율분석5. 잡가의 연구 시기에 따른 갈래 규정에 관한 논의< 결 론 >< 참 고 문 헌>< 서 론 >잡가는 다른 시가양식처럼 규격화

(삼영사, 1980)4. 조동일,『한국문학통사2』(지식사업사, 1994)5. 丁益燮,『湖南歌壇硏究』(주)민문고, 19896. 黃敗江 外,『韓國文學作家論Ⅱ』(螢雪出版社, 1986)7. 沈載完 編著,『古時調全書』(世宗文化史,1976)8. 李敏弘,『士林文學의 硏究』(螢雪出版社, 1987)9. 張德順,『韓國文學史』(圖書出版 박이정, 1975)10. 趙潤濟 編,『陶南趙潤濟全集4』(태학사, 1988)11. 조동일,『우리문학과의 만남』(홍성사, 1978) 영남가단의 강호가도와 호남가단의 풍류정신