그리고 아무도 없었다-아가사 크리스티

아무도 생각 안했을 것이다. 당연히 제프는 관객을 속이기 위한 함정에 불과할 뿐. 이렇게 범인으로 의심되는 인물을 정면으로 부각시키며 진범을 감추는 트릭은 영화 의 로즈형사의 경우와 마찬가지로 스릴러 영화의 흔한 관습이다. 그리고 범인이 죽은 줄 알았던 시체였다는 설정 또한 아가사 크리스티의 대표작인 에서의 워그레이브 판사가 범인!, 때부터 시작된 관습 중에 하나이다. (2). 밀실역시, 스릴러 영화

아무 일도 없었다. 그녀가 나타나기 전까진. 영국의 성공한 범죄 미스테리 작가 사라 모튼. 새로운 작품의 영감을 얻기 위해 프랑스 남부에 위치한 편집장의 별장을 찾는다. 그녀를 기다리고 있는 것은 상쾌한 공기와 한적함, 그리고 별장에 딸려 있는 수영장. 그곳은 그녀가 글을 쓰기에 완벽한 곳인 것처럼 보였다. 그러던 어느 날 밤, 자신이 편집장의 딸이라며 줄리가 별장에 나타난다. 예기치 못한 손님의 방문에 당황해 하는 사라. 사라의 편치

그리고 자각이 끼어 있는 것이 이 연작의 기본 구도이다. 노동자와 자본가의 이분법적 대립구조는 70년대 한국 사회를 착취와 착취당함이라는 단순한 이분법으로 설명하는 것이다. 김윤식 ․ 정호웅,「한국소설사」, 문학동네, 2000, p 436 ~ 438『난쏘공』속의 ‘아버지’는 모두 산업시대로 진입하기 이전의 전근대적 생산 도구에 의지하는 노동자들이다. 드러나 난장이 아버지의 자식들은 인쇄 공장, 방직 공장, 자동차 공장 등 도시의 거대 산업체 조직

아가사 크리스티, S.S.반 다인 등의 추리소설에 많은 영향을 미쳤다.(사실상 추리소설이란 장르의 원조는 에드가 앨런 포이다.) 포우는 독창적인 작가로서, 미의 창조와 예술을 위한 예술(유미주의)을 지향한 작가로서, 낭만주의 또는 상징주의 시인으로서, 추리소설의 개척자로서 현대 문학에 많은 영향을 미치고 있다.“시는 미(美)의 운율적 창조이다”라고 한 생각은 보들레르나 말라르메에게 영향을 주어 산문시를 낳게 하였다. 그는 또한, 시를 교

아무일에도 쓸모가 없는 젊은이다. 그는 깽깽이 하나 메고서 들과 산으로 방랑을 한다. 그의 길에는 달빛, 밤꾀꼬리의 울음소리, 아름다운 시냇물, 그리고 간간이 이어지는 작은 사랑이야기들이따라다닌다. 독일 낭만주의는 하거나, 현실에서 되튕겨나 하거나, 아니면, 하는 경향으로 대별되는데, 아이헨도르프의 이 작품은 이