대중음악사 - 디지털 음원의 한계, 플레이어의 한계, 문화의 한계

음악사이트들은 모든 음악에 같은 가격을 매김으로써 수익 효율성을 저해하고 있다. 마지막으로 약점으로 지적되는 것은 소수 대기업, 특히 이동통신사, 위주의 음악산업 점유가 있다. 그 동안, 음반사들은 불법 웹하드나 P2P사이트들의 디지털 음원 불법 거래에 큰 손해를 보고 있었다. 그로 인해, 그들은 저작권료를 주던 이동통신사에 의존해왔다. 불법복제가 어렵고 과금이 확실하게 이뤄지는 무선인터넷 시장에서 보다 많은 수익을 확보하기를 원

대중이 좋아하는 음악만이 남았으며 음악계를 질적으로 발전시킬 수 있는 실험성 있는 음악들은 대부분 사라졌다.인프라의 부족과 시스템의 부재문화 콘텐츠 진흥원에서는 그 동안 인디 음악 지원 사업으로 앨범 제작 지원을 해왔다. 덕분에 자칫 사라질 뻔 한 음악들이 기록으로 남게 됐다. 3호선 버터플라이의 , 허클베리핀의 , 이장혁의 솔로 1집 같은 명반들이 그 대표적인 사례다. 그러나 그렇지 못했던 앨범들이 더 많다.

문화투자의 경제적 효과, 메세나, 한국메세나협의회, 2007이태희(2006), 관광산업발전론, 일신출판이영두, 엔터테인먼트산업의 시장전망과 발전방안에 관한 연구, 2008음악업체 성공창업 및 해외진출 매뉴얼, 한국문화컨텐츠 진흥원 2010엔터테인먼트 이젠 마케팅으로 승부한다, 아진한류, 글로벌 시대의 문화경쟁력 - 박재복, 삼성경제연구소, 2009한국기업의 글로벌경영 사례집Ⅱ - 장세진, 박영사, 2008한국 대중음악의 해외진출 사례와 전략 연구, 장규

대중의 창의성을 높이고 새로운 문화를 만들어가는 데 밑거름이 되어왔고, 이러한 디지털 네트워크의 실현은 시공간의 한계를 넘어서는 것 뿐 아니라 거의 비용이 들지 않는 특성으로 정보사회의 새로운 유통과 이용의 장을 열어주었다. 최근 이러한 변화의 가장 중심점이 되고 있는 것이 바로 MP3파일, 즉 온라인 음악파일이라고 할 수 있겠다. 과거 테이프로만 들을 수 있었던 음악이 CD 플레이어에서 이젠 테이프도, CD도 필요 없는 온라인상의 하나의

대중음악이 본질적으로 가져야 하는 다양한 예술적 가치실현과 말 그대로 일부 세대가 아닌 대중 모두의 정서 함양에 기여라는 문화적 가치를 상실하게 됨으로써 대중문화에 대한 인식을 폄하시키고, 음반시장의 다양성이 결여된 기형적 구조로는 국제적 경쟁력을 가질 수 없게 되는 한계를 갖게 만든다. 10대들은 그 수입원이 일정치 않은 비경제적 활동 인구집단이여서 10대 시장 위주의 음반시장은 산업자체의 투자 위험 부담률을 높이고 시장의 불