한국문학 상징주의 수용과 그전개
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- 본문내용
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어떤 사물을 직접 언급하지 않고 다른 것을 매개체로 해서 간접적으로 그 사물을 지칭하는 것. 어떤 것이 그 성질을 직접 나타내는 기호(sign)와는 달리, 상징은 그것을 매개로 하여 다른 것을 알게 하는 작용.
*상징주의란.
분석에 의하여 포착(표현) 할 수 없는 주관적 정서의 시적 정착이 목표인 문예사조. 정신세계를 말의 조직으로 표출해 내는 데 있어서 상징주의는 예사로운 방법, 요컨대 지시적인 기능에만 머물러 있는 언어 체계를 가지고는 그것에 담겨지는 본질이나 관념의 세계를 올바르게 드러낼 수 없다고 본다. 때문에 상징주의는 함축적인 기능을 수행하는 상징 형식을 빌려서 관념이면 관념, 본질이면 본질, 영혼의 상태면 영혼의 상태를 말의 구조 속에 암시적으로만 표상하고자 했던 것이다.
*들어가기 전에.
상징주의는 사실주의, 자연주의의 외면적이고 객관적인 경향에 대한 반동으로 상징적 방법으로 형이상학적 또는 신비적 내용을 암시적으로 표현하기 위해 등장했다. 한국에서의 상징주의는 <태서문예신보>를 통해서 김억, 백대진에 의해서 처음으로 이론이 소개되었고 프랑스 상징파의 작품이 번역되었다. (백대진이 1916년 6월 <신문계>에 20세기 초두 구주 제 대문학가를 추억함 그리고 1918년 11월 <태서문학신보>에 최근의 태서문단이라는 글을 발표하여 프랑스의 보들레르, 말라르메, 모레아스, 레니에 등의 시인을 소개한 것이 한국에 알려진 최초의 상징주의 문학론이다.) 이어 <백조>를 통해서 일본의 상징파 시인들의 작품이 번역, 소개되었다.
프랑스 상징주의의 도입으로 신시운동이 전개되자 곧 황석우, 주요한 등도 각각 다른 시풍으로 상징주의에 동참하게 되었다. 또한 같은 상징주의 내에서도 양주동은 기존의 상징주의를 비판하며, 탁월한 어학 실력과 패기를 가지고 프랑스 상징주의 시의 재번역을 시도하기도 하였다. <백조>지와 같은 동인지로 활약한 박종화와 박영희, 이상화도 이러한 활동에 동참하였다.
소설 부문에는 자연주의가 먼저 들어왔고 시 쪽에서는 상징주의가 들어왔는데 신시 초기의 대표적 작품으로 손꼽히는 주요한의 불노리(1919), 이상화의 나의 침실로(1919) 가 모두 상징시라는 것은 이미 통설로 굳어져 있다. 그 무렵부터 우리 문단에 상징주의의 열풍이 이는데 박영희는 이 시대를 문예사상의 심볼리즘 시대라고 하였고 안석영은 상징적 문자를 쓰지 않으면 작품이 세상에 나올 수 없는 때라고 표현하였다.
심볼리즘 시대는 <창조> 창간호(1919.2)에서 막이 열리고 폐허(1920.7~1921.1), 장미촌(1921.5), 백조(1922~1922.9)를 통해 절정을 이루었으며 그 여운은 감성(1921~1924.1)에까지 미친다. 이와 같이 상징주의의 한 시대가 열린 구체적 계기는 태서문예신보에 의거했던 김억에 의해 마련된 것이다. 그러나 상징주의 또한 유럽으로부터의 직수입이 아니라 일본문단을 중개지로 한 간접 수입이었음은 소설 분야에서의 자연주의와 비슷한 경로이다.
한국시의 근대화 과정에서 원천적인 문학배경으로 상징주의는 결정적 영향을 끼쳤다. 그것은 앞에서 언급했듯이 당시 제도적 문학을 거부하고 문학본연의 순수문학으로 시선을 돌리게 했고 시 번역에서 일어난 한국시의 시 언어 문제 등을 통하여 한국문학의 지평을 크게 열어줄 수 있었다.
*상징주의의 도입.
1. 일본시단의 상징주의 수용 김억
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