[고전시가론] 고려 처용가의 성격

(한국 고전 시가론) - 목 차 -Ⅰ. 머리말Ⅱ. 본론< 처용가> 1. 핵심정리2. 노랫말의 어석연구3. 노랫말의 성격과 의미 검토4. 처용가의 배경설화5. 설화 분석의 방법적 반성6. 「처용랑 망해사」의 검토7. 설화의 전체적 구조8. 처용가의 연구서Ⅲ. 맺음말* 참고문헌Ⅰ. 머리말처용가는 심리테스트나 노래 가사로 만들어졌을 정도로 우리에게 친근하고 익숙한 향가이다. 하지만 누구나 잘 알고 있는 듯하지만 전문적인 눈으로 보면

고려 속요에 귀속시키려 해도, 속요와의 미적 거리가 장르적 차이 이상이기 때문에 이들 역시 미아의 신세와 다를 바 없다. 이는 속요로서의 일반적 성격보다 조선 초기 시가로서의 특수성이 더 큰 중요성을 띠고 있다는 구체적 증거이다. 성기옥ㆍ손종흠, 『고전시가론』, 한국방송통신대학교출판부, 2006, p.219-220사실 악장은 범문화적인 보편적인 시가형태이다. 즉 제왕의 위업을 찬양하는 노래인 악장은 그전부터 있었으나, 대부분 중국의 것을 빌려

, 연세대학교 출판부, 1990.「향가문학론」, 김진욱 저, 역락 , 2004 「향가의 이해,」 이재선 저 ,한국학술정보 2001「새로 읽는 향가문학」, 임기중 외 저, 아세아문화사 1998「향가문학의 이론과 해석」, 황패강 저, 일지사 2001「향가와 고려가요」, 김완진 저, 서울대학교출판부 「향가문학론」, 김승찬저, 새문사, 1986고전시가를 통해 여는 세상고전강독회 (방송통신대 사이버강의)http://www.kordl.wo.to/http://gcomin.co.kr/data/230/F229910.html네이버 백과사전

고려가요의 연구」, 『고려시대의 가요문학』, 새문사, 1982, p1555. 맺음말 향가의 위치는 바로 위로는 구전가요의 전통을 직접 계승하여 그를 개인 서정가요로 더욱 발전시켰으며, 시가작법이나 운율을 일정한 정형으로 풍부화 시켜 후대에 그를 확정성 있는 유산으로 넘겨주었고, 우리 시가사에 개인 서사 정형시가의 단계를 열어 놓았다는 데에 있다. 현종호, 『국어고전시가사연구』, 보고사, 1996, P153특히 이 발표문에서는 서정시 형식의 완성으로

처용가>, , 자수율에 초점을 둔 듯하나 파형율이 무엇에 대한 파형인지 의심스럽다. 『악학궤범』의 표지에 따라 13연으로 보았던 을 14연으로 본 것이 눈에 띈다.3. 정병욱 정병욱, 『한국 고전시가론』, 신구문화사, 1959고려가사 또는 장가라는 명칭을 쓰는 것보다 경기체가와 고속가를 통합한 개념으로서 ‘별곡’이라는 장르명을 사용하는 것이 더 타당하다고 주장한 다음, 가요군을 다음과 같이 대별하였다.① 前別曲 이