고려속요의 여음의 기능과 특성(여음의 정의, 여음의 분류)

여음은 여타 시가(詩歌)들과는 달리 고려속요의 모든 작품에서 예외 없이 나타나고 있고, 작품 내에서 그 양적인 비중도 클뿐더러, 다양한 층위에서 다양한 쓰임새를 가지고 있다. 여음은 곧 고려속요의 형식적인 특성일 뿐만 아니라 본사부와 더불어 하나의 시가작품을 구성하는 구성요소이며, 고려속요를 고려속요답게 만드는 것으로 볼 수 있다. 본문에서는 이러한 여음의 정의와 종류 및 기능에 따른 특징을 몇 가지로 분류해서 알아보고자 한다.2.

기능을 한다. ‘사모곡’의 경우는 다소 다른 의미를 가진다. ‘사모곡’은 단연의 노래이므로 ‘서경별곡’처럼 분절의 기능은 없으나 노래의 단락 종지 기능과 다음 내용을 복돋우어 주는 구실을 하는 것이 ‘위’ 부분이다. ‘사모곡’과 비슷한 기능으로 ‘한림별곡’을 들 수 있다. ‘한림별곡’은 경기체가로서, ‘사모곡’과 동일한 갈래는 아니지만, ‘위’라는 부분이 여음으로 쓰였고, 함께 고려시대의 가요로 분류된다는 점에서는 비교의

여음이 가장 현저하다.2) 음악성(音樂性)반복성에 의하여 느낄 수 있는 여음들의 조화와 음악성을 특성의 하나로 들 수 있다. 고려속요에 있어서 여음이 후렴으로서 그처럼 많이 쓰인 것도 음악적 교과(敎果)를 위한 것이고 여음이 악기의 의성어가 많은 것도 이 이유다. 의 ‘얄리얄리 얄랑셩 얄라리 얄라’, 의 ‘위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리’ 등에서 음악적인 리듬감을 충분히 엿볼 수 있다. 우리 시가에서는 문학적인 면도

좋은 요인이 되는 것이기도 하다. 현재 전하는 歌謠 외에도 歌辭는 전하지 않고 《高麗史》 「악지(樂志)」 등에 작품명만 전하는 가요를 비롯해 고려시대의 문학을 대표할 만한 시가(詩歌)작품이 많았으리라 추측되지만 전해지는 것이 많지 않아 애석하다. 참고문헌정경란(1996), 「고려속악의 여음」, 『한국학대학원논문집』11정경의(1997), 고려속가의 여음 연구, 석사논문, 부산대학교박준규(1963), ‘한국고시가의 여음고찰’, 『전남대논문집』

여음(餘音)에 관해 살펴보고자 한다. 여음은 우리 고전시가에 등장하는 독특한 표현방식으로, 학자들 사이에서 수많은 논의와 연구가 이루어져 왔다. 따라서 지금부터 여음의 개념과 분류, 기능 그리고 성격에 대한 기존 연구들을 살펴보면서 그 의미를 되새겨보고자 한다.2. 고려속요의 여음가. 개 념여음이란 고려속요를 포함한 우리 고전시가에 등장하는 문학적 표현 중 하나로, 그 정의는 여러 가지이다. 우선 ‘여음’이라는 단어만으로 그 의미