인문어학 신경숙의 풍금이 있던 자리와 공지영의 무소의 뿔처럼 혼자서 가라 환상과 리얼리티를 통한 분석

어학적 관점으로부터 출발하는 프랑스 여성주의적 착상과 근본적으로 다르다. 프랑스 여성주의 문학은 여성문제를 보는 관점에 있어서 여성의 육체적 체험, 주관적 느낌 및 본능을 신뢰하지만 사회적 현실에 대한 객관적 분석과 관심이 부족하다. 본질주의에 입각함으로써 여성적 기대의 지평 안에 철저하게 갇혀있다. 이러한 모권중심적인 여성관은 사회변화를 도래시키려는 힘을 펼치기에는 역부족이다. 여성의 육체적 체험이 여성주의 문학의 중요

가라 하겠다. 이들 소설 속의 주인공들은 그나마 90년대가 낳은 최고의 베스트 셀러 작가인 신경숙의 소설 속에 등장하는 주인공들보다는 덜 더듬대고, 덜 고민하고, 덜 회의적이니까.(개인적으로는 신경숙을 좋아합니다만. 물론 신경숙도 불륜의 소재를 가진 소설 “풍금이 있던 자리”로 데뷔를 했습니다.)양귀자와 공지영은 각각 90년대 초반에 “나는 소망한다 내게 금지된 것을”, “무소의 뿔처럼 혼자서 가라” 의 작품으로 여성의 목소리를

환상적인 상황 속에서 전개해 나간다. 말하자면 신세대 작가들은 이전 세대의 작가들철머 현실을 현실 그 자체에서 탐구하는 것이 아니라 하나의 허구적 공간으로 설정하여, 현실과 비현실의 경계가 모호해진 후기 산업사회의 문화적 징후를 언어적으로 구성하려는 시도를 보여준다. 이들 이외에도 신세대 작가들로는 1990년대 중반부터 활발하게 활동하고 있는 김연수, 박청호, 이응준, 한강 등을 주목할 수 있다.5) 대하 역사 장편소설들의 창작과 완

무소의 뿔처럼 혼자서 가라고 외친다.(강준만, 『인물과 사상 3』, 26쪽에서 재인용)이는 곧바로 이문열에 대한 공지영이경자전여옥 등 여성 작가들의 반박으로 되돌아왔다. 이와 함께 여성단체들의 비판도 격렬했다. 결국 이문열은 여성단체연합이 선정한 1997년 3월부터 1년 동안 여성권익의 걸림돌로 뽑히게 되었다. 여성연합이 이문열을 선정한 이유는 『선택』이라는 소설을 통해 가부장제 질서를 옹호하고 시대착오적 성별분업 이데올로기를

공지영 고등어 - 80년대 노동 현장에 뛰어들었던 한 여인과 그녀를 사랑했던 남자 사이의 미묘한 갈등을 이야기의 뼈대로 함라) 자전적 성장소설- 신경숙 풍금이 있던 자리 - 한 기혼 남성을 사랑하는 여성의 곡직 곡직 : 사리의 맞음과 틀림, 굽음과 곧음을 아울러 이르는 말한 심리가 수려한 문체에 실려 형상화, 깊은 슬픔은 신경숙의 첫 장편으로 작가의 성향을 가장 잘 보여주는 소설, 젊은이들의 사랑을 소재로 하여 우리의 삶이 얼마나 쉽게