공지영의 페미니즘 소설 <무소의 뿔처럼 혼자서 가라>

페미니즘의 정당성을 강조하는 상징으로 삼은점은 단순한 일반화의 오류이다.3. 결론 에서 혜완, 영선, 경혜는 이혼과 자살, 현실타협이라는 점에서 인간을 위한 페미니즘적인 해결방법을 제시하지 못했다. 올바른 페미니즘 문학은 남성과 여성을 구분짓고 남성은 가해자, 여성은 피해자의 관계를 중시하는 것이 아니라 남,여 모두를 위한, 인간을 위한 페미니즘을 추구하는 것이다. 즉, 여성이 자신을 인식하고 자신만의

소설이 어쩌면 작가 자신의 이야기일지도 모른다는 생각을 한다. 하지만 이 소설은 작가 혼자만의 이야기는 결코 아니다. 그것은, 너무도 지나친 비약이라 말할지도 모르지만, 이 땅의 여성이라면 어느 정도는 공감할 이야기들이라고 나는 생각한다. 결국 작가는 무쏘의 뿔처럼 혼자서 가라는 말을 던진다. 그 말은 남성을 배제한 여성들만의 천국을 꾸미라는 게 아니다. 그것은, 여성으로서의 진실된 홀로섬을 의미하는 것이다. 그것은 책의 마지막 부

공지영의 소설 세계는 크게 두 가지 부류로 알려져 있는데 그 중 하나는 80년대 운동권 세대의 후일담 문학 - 1988년 『창작과 비평』 가을호에 실린 데뷔작 「동트는 새벽」 이후 장편 『더이상 아름다운 방황은 없다』, 『그리고 그들의 아름다운 시작』, 『고등어』 등의 소설들 - 이고, 또 한 쪽에는 강한 페미니즘의 목소리를 가진 소설들 - 장편 『무소의 뿔처럼 혼자서 가라』, 『착한 여자』 등의 소설들 - 이 자리잡고 있다. 공지영의 후일담 문학과

공지영 작가의 분신인 것처럼 느껴진다. 공지영 작가의 다른 소설들을 살펴보면 그녀의 어린 시절에 대한 이야기는 에서 잘 묘사되어있다. 을 보면 그녀가 한창 운동권으로 활동하던 시절의 이념이 그대로 전해져 온다. 와 같은 페미니즘적 작품을 통해 결혼생활과 이혼에 대해 말하고 있다. 그녀의 결혼과 이혼에 대해서는 이 대표적 자전적 소설로 꼽힌다.이렇듯 그녀의 소설에

페미니즘 운동과 활발한 트위터 활동으로 대중들과 소통하고 호흡하다보니 본의 아니게 화제의 중심에 서는 일이 많아졌다. 그리고 그녀는 늘 화제의 중심에 서다보니 공지영을 질타하는 문단의 고루한 선배들로부터 집중적인 공격대상이 되어 적잖은 마음의 상처를 입게 되었다. 1997년 발표된 는 소설가 이문열로부터 공격을 받았는데, 당시 이문열은 “진실로 걱정스러운 일은 요즘 들어 부쩍 높아진 목소리로 너희를 충