[언어학]판소리의 개념, 구성, 형태, 장단
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- 목차
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판소리개념
1. 탈(脫) 전통성
2. 정통성
3. 예술성
4. 종합성
판소리구성
1. 판소리의 어의
2. 판소리의 무대적 구성
3. 판소리의 형태적 구성
판소리 형태분류
1. 판소리의 장르 분화
2. 판소리의 레퍼토리
판소리장단
1. 장단의 개념
2. 판소리 장단의 종류
3. 고수(鼓手)의 구실
4. ‘추임새’에 대하여
- 본문내용
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3. 예술성
만일에 판소리 음악을 민속 음악이라 한다면 그 음악이 그렇게도 중시했던 문학적인 내용, 즉 판소리 사설에도 민속 문학이라는 이름을 붙여 주어야 마땅할 것이다.
그러나 오늘날 ‘춘향전’을 정통적인 문학작품으로 인정하지 않으려는 국문학자는 없을 것이다.
오히려, ‘춘향전’을 민족 문학 최고의 조건으로 평가하는 데 주저하지 않은 형편임은 누구나 잘 알고 있는 사실이다.
그런데, 이 ‘춘향전’이란 다름 아닌 판소리 사설 ‘춘향가’가 문자상에 정착된 것이다.
앞에서도 언급했듯이 이 판소리 사설은 종합예술로서의 판소리 예술의 근간을 이루는 것이다.
따라서 이 판소리 사설도 판소리 음악의 경우와 마찬가지로 그에 선행하는 모든 문학적인 유산을 종합 정리한 바탕위에 새로운 문예 양식으로 정립되었음은 판소리 사설을 면밀히 분석해 보면 쉬 알 수 있는 일이다.
구체적으로 말하자면 판소리 사설은 지난날의 평시조, 양반 가사, 양반 소설 등을 바탕으로 하여 그 위에 일상어 비속어 의성어 의태어 등을 도입하여 새로운 표현 기교를 확립함으로써 정통적인 민족문학으로서의 지위를 확보했던 것이라 하겠다.
한편 판소리 청중을 상대로 공연되는 무대 예술이기 때문에 본질적으로 극적인 특질을 지니고 있다.
따라서 작품 구조도 소설적이기보다는 다분히 극적이다. ‘춘향가’에서의 춘향의 고난, ‘심청가’에서의 심봉사의 고난, ‘흥부가’에서의 놀부의 고난, ‘수궁가’에서의 토끼의 고난, ‘적벽가’에서의 조조의 고난, 이들의 끈덕진 고난의 경험은 매우 극적으로 전개되어 간다.
이처럼 판소리 사설이 극적인 구조를 갖추고 있음과 아울러 공연물이기 때문에 창자는 배우이기를 필요로 한다.
따라서 판소리 창자는 성악가이면서 동시에 배우로서의 구실을 치러야 한다.
이 점에서도 종합예술로서의 판소리 예술의 또 하나의 가치를 인정하지 않을 수 없다.
같은 무대 예술인 연극에서는 문학적인 사설과 음악과 연기로써 관중을 공명공감하게 하고 감동시켜야 한다. 그
런 면에서 서양의 오페라는 판소리와 공통된 점이 있다.
그러나 필자는 오페라의 관중이 우는 것을 본 경험이 없다. 반면 우리의 판소리를 듣고서 옛날의 목석과 같은 선비를 비롯하여 오늘날 판소리를 처음 듣는 젊은 청중에 이르기까지 곧잘 눈물을 흘리는 것을 본다.
아마, 노래로써 사람을 우리는 음악 예술로는 세계에서 유일한 것이 판소리가 아닌가 한다.
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