박조열 연극 `오장군의 발톱` 작품분석

연극에 참여하는 경우에도 각자의 독립적 기여(寄與)가 아니라 연출자의 면밀한 검토의 바탕 위에서 창조적으로 참여한다는 형식을 취한다. 연출자는 때로 막강한 권한을 행사하나 희곡을 제공하는 극작가와의 관계는 보다 미묘한 것이라고 볼 수 있다. 희곡이란 원래 상연대본적(上演臺本的) 성격을 강조하는 연극적 측면과 독립된 문학작품으로서의 문학적 측면을 아울러 가진 것이기 때문에 그 양면성(兩面性)에서 오는 형식상의 제약과 동시에 문

작품이다. 박조열은 「관광지대」「목이 긴 두 사람의 대화」「오장군의 발톱」등의 작품으로 분단문제극의 새로운 지평을 연 작가라고 하겠다.4. 1970년대의 희곡1970년대는 한국적 연극의 가능성을 구체화시킨 시기라 하겠다. 대체로 전통극과 민족예술을 현대극에 도입하여 한국적 연극을 창조하겠다는 입장과 탈춤의 공연원리를 현대에 알맞게 계승하고자 하는 실험으로 마당극운동이 일어났다. 방대하고 다양한 양상을 보이는 70년대의 희곡은 대

연극은 인간의 심리와 갈등, 그리고 사회상황과 역사적 사건을 표현하고 재구성하기 때문에 전쟁과 같이 인간과 사회 그리고 역사에 큰 영향을 미치는 일에 주목하고, 그것을 재구성한다. 연극은 전쟁을 소재로 하여 박탈되고 상실된 삶의 기반과 가치, 인간성 회복, 인간의 본성, 갈등, 두려움 등 많은 것을 보여주지만, 여기에서는 전쟁의 가장 절실한 목표인 “인간성 회복”이라는 가치관을 보여주고자 한 박조열의 을 살펴보겠다.○

작품을 쓸 경우에는 그의 다른 관현악곡들처럼 예리함보다는 부드러움이 잘 살아 있는데 (1968), (1969), (1969), (1970)등이 그에 속하는 작품이다. 그는 시를 대할때는 분석보다는 느낌으로 대하고 있다는 느낌이 든다.(중략)3. 끝말이상으로 작곡자 김영재, 이재화, 이성천은 작품목록을 중심으로 조사하였고 이상규는 작품성향에 대해 조사하였다. 지난 50여년을 지나면서 한국음악 창작곡은 이러한 작곡자들에 의하여

작품(산씻김, 오장군의 발톱, 산너머 개똥아 등)- 창 극 : 국악(창)으로 하는 작품(심청전, 춘향전, 놀부전 등)- 번역극 : 외국 작품을 번역, 각색한 작품(레미제라블, 죄와 벌, 햄릿, 수전노 등)- 아동극 : 어린이를 대상으로 한 작품(어린 왕자, 콩쥐팥쥐 등)- 오페라 : 음악, 무용, 연기 등이 있는 종합극이다. 무대가 웅장하고 화려하며 분장, 의상들도 화려하고 깔끔해야 한다.(안토니와 클레오파트라, 춘희-라트라비아타,나비부인, 토스카 등)- 마당놀이