[영화비교분석] 와호장룡과 영웅에 대한 비교분석

영화 스토리상의 신화적 이미지를 역사적 사실에 덧씌우려 하고 있다.죠셉 켐벨이「신화의 힘」이라는 책에서 이야기했듯이 영웅이냐, 괴물이냐는 우리 의식의 초점이 어디에 있느냐에 따라 달라지는 상대적인 것이다. 그러나 이는 어디까지나 평가의 상대성과 다양성을 존중해야한다는 것이지, 어떠한 주장이든 다 허용해야한다는 극단적 상대주의를 뜻하는 것은 아니다. 인물에 대한 역사적 평가는 명확한 사실관계와 보편적 가치 기준을 토대로

영화 산업만이 비교적 쇠퇴하는 양상마저 보이고 있는 것이다. 이에 우리 조는 중국영화에 대한 이해를 돕기 위하여 약 100여년의 중국 영화사, 그리고 중국의 주요 감독과 그의 작품 및 주요 배우, 중국 역사를 반영하고 있는 걸출한 중국 영화작품《인생》을 통하여 영화 속 인물과 배경이 속해 있던 중국사를 알기 쉽게 이해하도록 한다. 나아가 중국 영화의 현재를 분석하고 이를 통해 중국 영화의 미래를 전망하며, 현재 중국영화에 남겨진 숙제와

작품분석과 해석‘영웅’ 분석 < 목 차 >Ⅰ. 시대정신과 작가성1. 역사적 배경1) 영화 속 중국역사 배경2) 영화 개봉 당시 중국역사 배경2. 장이모 감독론1) 장이모 프로필2) 각 영화에 나타난 장이모 감독론Ⅱ. 플롯 분석1. 폐쇄 형식2. 선형적 플롯3. 행위소 모형Ⅲ. 시청각적 분석1. 시각적 요소1) 소품2) 분장과 의상3) 배우의 움직임4) 배경5) 효과6) 미장센 분석7) 몽타주 분석2. 청각적 요소Ⅳ. 인물분석1. 중심인물 분석 2. 작가에 의한 명

영화의 성공 요인 11) 중국 내 성공 요인 12) 해외에서의 성공 요인 22. 영화 영웅‘ 속 오리엔탈리즘 31) 오리엔탈리즘의 정의 32) 장이모 감독의 영화들과 오리엔탈리즘 33) 영화내용 요약 74) 영화 속 오리엔탈리즘이 표현된 장면 73. 오리엔탈리즘을 역으로 이용한 중화주의 101) 중국 현실에 대한 비판과 긍정102) 영웅 속 중화주의 분석 103) 오리엔탈리즘과 중화주의의 결합 11Ⅲ. 결론 12정리 및 결론도출- ‘영웅’은 오리

영화 산업의 해외시장의존도가 높아질 수밖에 없었다. 또한 당시 홍콩의 전통적인 해외 시장이었던 동남아시아 시장의 환경변화도 적지 않은 영향을 미쳤다. 1970년대 중반의 핵심 시장이었던 인도네시아, 싱가포르, 말레이시아에서는 수입 쿼터를 부과하기 시작하고 검열 강화와 영화의 수입관세가 상승했기 때문에 새로운 시장 개발이 불가피한 상황이었다.성룡의 취권이런 절체절명의 위기에서 “리샤오롱 영화인들의 이름은 원어발음을 최대한