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텍스트를 통해 확인할 수 있다. 그리고 이러한 죄의식은 안티고네의 자의식 속에 존재하는 갈등으로 배치할 수 있다. 그녀의 오빠의 죽음과 크레온의 행동에 대한 태도는 이러한 죄의식에서 출발한 인간성의 작동일지 모른다. 그러므로 안티고네가 단순히 크레온과의 갈등 때문에 자살했다고는 절대
5페이지 | 800원 | 2016.04.16
텍스트와 부가텍스트를 확실하게 알 수 있었다. 배우들의 대사와 몸짓, 표정, 땀방울 하나하나 그리고 무대장치와 소품들이 모두 연극을 이루고 있는 것이었다. 전체적으로 교수 방을 비중을 두고 부가적인 공간을 이루는데 무리없이 관객으로 하여금 이해를 하도록 하였다. 특히나 실장 방은 실장의
3페이지 | 800원 | 2016.07.15
희곡의 희극성1. 인물 희극성2. 행위와 언어의 희극성Ⅵ. 베른하르트의 오스트리아관참고문헌Ⅰ. 개요80년대 베른하르트 문학의 가장 두드러진 특징으로는 포스트모더니즘에서 말하고 있는 상호텍스트성과 장르해체를 들 수 있을 것이다. 우선 상호텍스트성이라는 개념은 엘리어트 등에 의해 이미
16페이지 | 6,500원 | 2009.07.13
텍스트를 읽어내기가 버거웠다. 그리고 이를 이해하기 위하여 관객은 배우들처럼 합리적인 언어구조를 배제하고 관람해야 한다. 시간 순서 없이 치는 괘종시계처럼 그들의 언어는 내뱉어지고 있었다. 그리고 결말에 이르러 화내고 소리 지르는 것도 특정 감정을 일으키는 합리성보다는 그들의 비이성
3페이지 | 800원 | 2016.04.16
희곡이라는 대본도 중요하게 포함되지만 연극을 이루는 모든 것이 연극이라고 할 수 있다고 생각한다. 분리된 나는 나의 일부일 뿐이요, 결국 나인 것이다. 연극도 마찬가지다. 그것을 이루는 여러 사람들이 있기에 연극이 되는 것이다. 열정 하나로 살아가는 연극인들에게의 연극은 어떨까? 돈도 많이
3페이지 | 800원 | 2016.07.15
텍스트의 공간, 내적 공간의 6가지로 분류하고 있다. 윤지선, 「이강백 희곡의 공간 연구」, 『어문학교육 제36집』, 2008, pp.271~272이렇듯 희곡에서 공간의 개념은 각 학자마다 견해가 조금씩 다르지만 공통적으로 크게 두 가지에 대해 언급하고 있다. ‘무대 공간’과 ‘드라마 공간’이 그것이다. 신현
8페이지 | 1,400원 | 2010.12.02
희곡 『더렵혀진 손』, 『악마와 신』을 강독했고, 이교수는 카뮈의 『이방인』을 텍스트로 강의하던 생각이 지금도 잊혀지지 않는다. 당시 전쟁 중이라는 극한 상황 속에서 실존주의는 당시 젊은이들의 마음을 사로잡고도 남았다.”작가가 받아들인 실존주의와 그 의식은 그의 작품 『유예』에서도
4페이지 | 800원 | 2015.03.29
문학비평 유형, 문학비평 역사, 최재서 문학비평, 딜타이 문학비평, 벨린스끼(벨린스키) 문학비평, 신경향파 문학비평, 정신분석학적 문학비평 분석
텍스트의 행간들 사이에서 비평가가 얼마나 많은 논리적 모순과 의식의 불통일성을 드러내는지 비판해야 한다. 문학비평은 텍스트의 비판적 읽기에서 출발되어야 할 것이다. 단순한 비교에 불과하지만, 문학비평은 문학의 다른 영역인 시․소설․희곡 연구와는 그 연구의 최소단위에서 차이가 난다.
18페이지 | 6,500원 | 2010.11.11
텍스트보다는 연기로 관객들에게 정보를 전달해야 하는데 이 연극은 프로젝터를 통해 너무 많은 텍스트를 관객들에게 보여주었다. 무대 소품을 교체하는 동안 관객들이 심심하지 않게 중간 중간 텍스트를 집어넣는 방법 자체는 꽤 괜찮은 시도였으나 텍스트의 양이 전체적으로 너무 많았던 것은 옥에
2페이지 | 800원 | 2015.03.29
텍스트를 개리멘더링 방식으로 조각나게 만들고 작품의 사지들을 잘라버릴 때 그 연극은 연출가의 것(창조)이지 원작 희곡의 공연 사례(재창조)가 될 수 없는 것이다. 연출가의 독재성, 또는 자신의 유희본능을 충족시키려는 방향으로 달려나가는 것을 구이에는 “자신의 악마에 사로잡히는 것”이라
5페이지 | 5,000원 | 2013.08.08