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희곡과 소설 텍스트에서도 그대로 나타난다. 희곡은 늦은 공격점을 가진다. 즉, 사건을 시간상의 순서로 배열하였을 때 결말에 가까운 곳에서 시작할수록 극적이다. 의 경우 하루 동안 과거의 수많은 사건들을 소급한다. 오이디푸스가 아버지를 죽이고 어머니를 범할 거라는 신탁, 또 그
13페이지 | 1,000원 | 2016.04.16
디지털시대 연극의 변형 -브레이트 이후의 “탈 인간중심적연극” 목 차1. 머리말2. 텍스트 모델에서 퍼포먼스 모델로 의 중심이동3. 희곡적 연극과 ‘포스트드라마 연 극’4. 꼬리말1. 머리말지난 40여 년 동안 연극계에도 주목할 만한 새로운 경향들이 나타났다. 이미지연극, 댄스씨어터, 공연간
3페이지 | 1,400원 | 2007.07.11
텍스트의 중요성으로 귀결된다고 믿는다. 좋은 희곡이 종국엔 좋은 연극을 만들 수 있는 기반을 만들어준다는 것은 부정할 수 없는 진리이다. 예컨데, 탄탄한 텍스트에 기초한 연극이 관객과의 소통을 좀 더 쉽고 용이하게 만드는 하나의 방법이라고 믿는다. 그래서 나는 오늘도 내러티브, 즉 ‘이야기
3페이지 | 800원 | 2016.04.16
희곡에 비해 소설은 단순한 극적 요소로부터 도출할 수가 있는 많은 가능한 종합들 가운데 하나일 따름이다. 위 말처럼, 텍스트적인 함량을 갖고 있는 희곡의 본질이 영상으로(혹은 소설로) 변질되는 가능성에 대하여 희곡이 영상이나 소설이 되기 위해서는 예술적인 하나의 창조를 반드시 전제 하여
12페이지 | 2,000원 | 2013.12.23
희곡은 연출의 기본적 텍스트로서 숙명적인 한계를 지니는 동시에 그 한계를 뚫고 배우와 관객이 다같이 상상력의 나래를 펼칠 수 있는 도약대(跳躍臺)의 구실도 한다. 연극은 배우의 예술이기 때문에 매일 죽어서 다시 살아나는 일회성(一回性)을 지닌다. 따라서 연극의 생명은 언제나 새롭
3페이지 | 800원 | 2016.04.16
희곡이란 원래 상연 대본적 성격을 강조하는 연극적 측면과 독립된 문학작품으로서의 문학적 측면을 아울러 가진 것이기 때문에 그 양면성에서 오는 형식상의 제약과 동시에 문학적 표현의 깊이를 배우의 신체를 통해 구체화시킬 수 있는 독특한 매력을 지니고 있다. 즉, 희곡은 연출의 기본적 텍스트
32페이지 | 2,000원 | 2007.06.04
희곡은 연출의 기본적 텍스트로서 숙명적인 한계를 지니는 동시에 그 한계를 뚫고 배우와 관객이 다같이 상상력의 나래를 펼칠 수 있는 도약대(跳躍臺)의 구실도 한다. 연극은 배우의 예술이기 때문에 ‘매일 죽어서 다시 살아나는’ 일회성(一回性)을 지닌다. 따라서 연극의 생명은 언제나 새롭다는
4페이지 | 800원 | 2004.06.17
텍스트가 현대 문학 그 중에서도 희곡, 소설, 시의 각 장르 작가들에 의해서 어떻게 수용, 해석 되었는지를 살펴봄으로서 춘향전이 왜 영원한 고전인지와 더불어 춘향전이 가지고 있는 민족의 근본적인 정서나 세계관이 문화나 시대의 흐름 등 사회적, 문화적 맥락에 따라 어떻게 변화하여 왔는지 그리
12페이지 | 2,000원 | 2006.03.19
[기호학] 로미오와줄리엣에서 바라본 텍스트의 대화성 문제
텍스트와 끊임없이 대화를 시도하고 있다. 대화는 위대하다. 텍스트와 수용자와의 대화는 위대하다. 수용자는 텍스트 자체에서 만족하여 머무르지 않고 텍스트와의 대화를 통해 새로운 텍스트를 창조할 수 있다. 윌리엄 셰익스피어의 희곡 ‘로미오와 줄리엣’은 수많은 사람들과 대화를 진행해왔다
5페이지 | 900원 | 2004.08.25
(문학의이해 공통) 최인훈의 희곡집 ‘옛날 옛적에 훠어이 훠이’(문학과지성사)에 실려 있는 희곡 7편 중 한 편을 읽고 감상문을 쓰시오
희곡 작품은 연구할 가치가 충분하다고 본다. 최인훈은 소설과 희곡의 세계를 연동하며 환상성과 현실성을 결합하여 비극적인 삶의 모습과 이를 극복해가는 인물의 서사를 한국적 신화와 원형성을 통해 드러내고 있는데 우리의 텍스트에서는 특히 문학적 관념으로서의 이상향과 철학적 태도로서의 실
15페이지 | 5,000원 | 2018.09.06