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[고소설론] 「원생몽유록」을 통해 본 몽유소설의 구조와 소설적 특징
동반하는 것이 꿈이 지닌 또 하나의 속성이기도 하다. 그리고 그 허무감의 정도가 심하게 나타나는 경우는 순간적이나마 인생 자체를 꿈과 같이 허무한 것으로 느끼게 하기도 한다. 따라서 작가들은 이러한 꿈의 성질을 이용하여 사회적 제약이란 그물망을 피해 자신들이 하고 싶은 이야기를 간접적이
8페이지 | 700원 | 2007.05.28
작가에게 해당되는 얘기지만 손창섭처럼 강렬하고 극단적이긴 하지만 비교적 단일한 세계를 구축해온 작가의 경우엔 작품의 전기로의 재구성은 거의 완전하게 달성될 수 있는 것 같다.가령 우리는 의 박도현에게서 피해망상과 복수심리와 폭력적 성 충동의 폭력적 처리, 비분강개를
15페이지 | 1,700원 | 2015.03.29
[현대문학사] 1930년대 후반-1945년 소설, 희곡, 비평
동반자 작가의 한 사람이 되었다. 하지만 프로문학에 대한 일제의 탄압이 치열해지자 작가적 태도를 바꾸었다. 향토를 무대로 한 예술적인 성향이 나타나기 시작하고, 원초적 세계를 향한 심미관과 서정적 이미지의 미적 승화가 보인다. 하지만 성의 결함에 창조적 재생산적 의미가 결여 되어있다.
13페이지 | 1,800원 | 2010.01.15
작가의 관념 속에만 존재한다. 결국 시인이 추구하여 만나온 여성인 비비나 카로노메는 그의 운명을 고독하고 외롭게 열어준 母의 변형이었으며 그는 사랑하는 대상들에게서 母를 만나려고 한 것이다. 3막에서 카로노메가 시인을 구원하기 위하여 母와 분리되어 그를 위로하는 대상이 되려는 순간 그
25페이지 | 1,000원 | 2015.06.27
동반 창작되기도 한다. 이러한 경향은 소설과 영화의 유사성, 즉 특정 작가가 창조력으로 독자나 관객에 흥미로운 허구적 내러티브를 다룬다는 점에서 기인한다. 그렇기 때문에 문학과 영화는 서로의 표현방식에 영향을 주고받으면서 발전해왔다. 그러나 소설이나 영화가 가지는 매체적 특수성, 장르
6페이지 | 1,000원 | 2015.03.29
동반하는 혼란의 체험을 그녀의 소설을 통해 볼 수 있다. “저희 집은 월남 이북에서 내려온 피난민으로서 혹독한 시절을 겪었습니다. 그러한 것들에게서 끝내 자유로울 수 없었습니다.” -작가 인터뷰 中 오정희, 나의 문학과 생활, 「내 마음의 무늬」, (황금부엉이, 2006). p.159즉, 이들 작품의 주인공
19페이지 | 1,900원 | 2013.03.20
작가 이기영의 목소리를 대신 내주고 있는 인물이라 생각된다. 작가가 자신의 생각을 직접적으로 전달하기 어려울 때 서울댁은 대신 목소리를 낸다. 민촌의 작가 이기영은 1920년대 경향문학의 대표적 작가로서 독보적 위치를 차지하였던 인물이다. 그러므로 소설 민촌에서는 그의 사회주의 사상을 어
3페이지 | 800원 | 2016.10.12
대한 것이 아니라 삶에 대한 것” 이라고 주장하였던 루이스 부르주아는 삶 속에서 여성의 생명성을 해방시키려 했던 현대 미술계에서 가장 영향력 있는 여성작가이다. 하지만 그녀는 이제 단순한 여성작가뿐만 아니라 토테미즘의 생명성을 가장 잘 드러낸 현대 작가라고도 말할 수 있을 것이다.
3페이지 | 800원 | 2015.03.29
동반의 관점을 지닌다. 플롯은 서사작품 속의 개별적인 사건의 나열이다. 어떤 사건들이 일어났는가를 시간 순서대로 나열한 스토리와 달리 사건의 흐름을 작가의 의도를 반영하여 재배열된 것이다. 우한용, 「현대 소설의 이해 」,『소설의 구조』, 문학사상사, 1996. pp.80-81.작가의 의도적 배열이라는
12페이지 | 1,700원 | 2014.08.21
동반한 것이다. 세상에 화폐라는 것이 생겨나면서부터 사람들은 부에 대한 욕망을 버리지 못 했다. 돈이면 안 되는 것이 없는 세상. 화폐의 존속에 따른 어쩔 수 없는 비극인 물질 중심적 사고를 우리는 탄생에서부터 경험하게 된다. 사회의 물질중심적인 단면을 보여주는 예가 신화영이라는 진희의 친
4페이지 | 800원 | 2016.07.15