[조선시가][조선시대 시가문학][잡가현상][시가문학]조선시가(조선시대 시가문학)의 발생, 조선시가(조선시대 시가문학)의 갈래, 조선시가(조선시대 시가문학)의 잡가현상, 조선시가(조선시대 시가문학)의 주요작가

시대에 중국에서 유입된 산악 또는 백희라고 불리던 놀이들의 한 종목인 우희가 고려시대와 조선시대의 우희로 계승되고 이 전통 속에서 우희가 판소리가면극무당굿놀이재담만담 등에 영향을 끼친 것으로 본다. (전경욱, 「우희와 판소리가면극의 관련 양상」, 『한국민속학』 제 34호, 한국민속학회, 2001년 12월. 201~256쪽.)라는 말들로 이 새로운 문학 형태를 지칭하기도 했는데, 이것은 아마 그 당시 사람들이 이미 알고 있는 것에서 그 이름을

잡가는 가창 가사의 한 형태로 그 모습을 드러냈다. 특정 시기 한번에 그 형식이 갖추어진 것이 아니라 개화기까지 불리면서 다양한 모습을 보여 준다.이러한 특징을 가진 잡가는 조선 후기라는 다기한 사회적 변화를 시대 배경으로 발생하여 많은 대중의 관심을 끌었고, 우리 전통 시가 양식들의 다수한 형질들이 내포되어 있으며, 이것이 직ㆍ간접적으로 후대시가에 영향을 끼쳤으며 근대문학으로 이행되는 과도기에 중요한 예술의 한 면을 담당하였

문학 양식이라고 할 수 있다. 가사는 전대의 여러 시가 양식이 창작, 발전하는 과정을 거치면서, 전대의 여러 시가의 복합적이고도 종합적인 성격을 지니게 되어 복잡하고 다양하게 발전할 수밖에 없었다. 본고는 이러한 복잡하고도 다양한 양식의 가사문학을 명칭과 개념, 기원과 장르문제, 발생시기, 작가, 시대구분, 갈래와 내용의 측면에서 살펴보고자 한다. Ⅱ. 본 론1. 명칭과 개념(1) 명칭가사에는 ‘歌詞’와 ‘歌辭’의 두 가지 표기가 있다.

문학의 비주류에 속하던 사대부 여류 작가(기생 포함), 위항시인, 전문가객, 판소리광대들이 문학 창작 계층에 전면적으로 등장하면서 우리 근대 문학의 형성에 커다란 영향을 끼치고 있다는 사실이, 우리가 이들에 대해 연구해 보아야 할 이유인 것이다. 본고에서는 조선후기 문학담당층의 확대와 그에 따른 문학 변동양상. 여성과 여항인의 문학참여에 따른 성과를 시대배경의 파악과 함께 작가 층과 작품을 통해 알아보고자 한다.Ⅱ. 본론1. 시대배

잡가란 전통사회로부터 전승되어온 전문 소리꾼의 노래로 긴사설을 기교적인 음악어법으로 부르는 것을 특징으로 한다. 그리고 잡가는 아마추어 창자들의 민요와 구별되는 개념으로 쓰인다. 민요는 별도의 전승과정 없이도 구전되지만 잡가는 반드시 스승으로부터 배우는 전문적인 과정을 거쳐 불리고 있다. 잡가는 그 발생 지역에 따라 경기잡가, 남도잡가, 서도잡가로 분류 한다.조선 말기에서 20세기 초까지 서민층 사이에서 불리던 시가의 한 갈래