고려별곡의 긍정적 표현 연구 -`동동`, `쌍화점`, `정석가`를 중심으로

별곡(關東別曲)을 거쳐 조선시대에도 사대부들에 의해 계속 창작되었다. 구체적 사물을 나열하면서 감흥을 찾는 경기체가는 서정시가 아니고 교술시(敎述詩)이다. 경기체가의 첫 작품인 한림별곡은 고려사 악지에 속악가사의 하나로 들었으며 악장가사에 전문이 실려 있다. 경기체가의 특징을 잘 나타내는 본보기라고 인정되어 언제나 논의의 중심으로 등장한다. 한림이란 말은 조정에서 벼슬을 하면서 문학의 재능을 발휘하는 선비를 일컬으니 여러

를 아우르는 고려시대의 국문시가 갈래를 지칭 ⑤명칭에 따른 결론; 청산별곡류의 작품을 중심으로 하는 고려시대 시가에 대한 명칭은 고려가요를 상위 갈래, 그 아래 속요와 경기체가를 위치, 작품들은 작품 성격에 따라 ‘한역 속요’로 분류4.1.3. 속요의 전반적 성격(p.112~)1) 남녀상열지사①남여의 이별과 사랑을 중심주제로 한다는 의미로 속요의 성격을 가장 잘 드러냄②작품- ③조

를 듣고 온 곽리자고가 자신의 아내에게 불러줌①현존하는 最古의 서정가요 (전설적)집단가요에서 서정시로 넘어가는 단계- 집단가요 : 무당의 절망(白首狂夫-酒神으로 봄)개인서정시 : 남편을 여윈 슬픔②河(물이미지) 충만한 사랑(1연) 임과의 이별(2연)임의 죽음 (3연)* 물의 상징 : 소멸, 재생, 모성, 정화* 강을 사이에 둔 이별노래의 원조 →고려속요｢서경별곡｣ → 정지상｢송인｣③ 어이할꼬- 슬픔 안타까음 체념 정한한국적 정서의 원류

를 살펴보도록 한다.>1930년대를 대표할 수 있는 소설문학에서의 두 작가를 꼽으라고 한다면, 대개 채만식과 김유정을 거론하게 된다. 그 이유는 두 작가가 식민지의 어두운 현실을 나름대로 개성있게 다룬 풍자작가라는 공통점도 있지만, 한 작가는 도시를 무대 배경으로 하여 지적인 문체와 번뜩이는 지성에 바탕을 둔 작품을 주로 쓴 데 비해, 다른 한 작가는 농촌 중심의 풋풋함과 다소 모자라는 듯한 애처러움

고려속요’는 조선시대에 와서 남녀상열지사, 사리부재의 이유로 고전문헌에 실리지 못했다. 조선시대의 향유층이 변화한 것이다. 현재까지 전해지는 작품으로 , , , , , , , , , , , , , ,등의 15편 가량이 있다. 남아있는 작품들에는 남녀간의 애정을 노래한 것이 많다. 본장에서는 조선 초기 학자들이 고려가요를 저속한