[영화의이해] 갱스터영화-갱스터무비에 대해서

갱스터 영화와 필름 느와르가 현대에까지 변형되고 계승되고있는 흔적들을 분명히 하고있다.갱스터 영화와 필름 느와르가 생성된 후 그 긴 세월 동안 이 두 장르는 많은 이야기를 해 왔다. 이들이 한 장르로 자리 잡는 데에 있어서는 그 생명력만큼이나 질긴 영화적 매력이 있었다. 그 매력을 단순히 정형화된 분위기 정도로 한정한다면 그것은 부 분적 이해에 그치는 것이다. 갱스터 영화와 필름 느와르는 만들어 낸 영웅의 낭만적인 범죄 행각이 결코

이해할 수 있다(이효인, 『하녀를 봉기하다-영화감독 김기영』, 하늘아래, 2002, p.136~138.).이라는 기이하고 독특한 장르를 만든다. 가까이서 보면 지극히 추상적인 인상주의 회화를 적당한 거리를 두고 봤을 때 그 형태가 인지되는 것처럼, 김기영의 영화 또한 ‘관습 뒤집기’를 통한 비현실적 상황을 계속 만들어 가지만 전체적으로 바라봤을 시 작품 속 인물들은 하나의 온전한 이야기를 만들어 나간다. 즉, 영화를 세세히 미분했을 때 비현실적이지만,

갱스터 무비 폭력물을 얘기하기 전에 액션(무협)이나 느와르, 혹은 갱스터 무비를 말해보자. 물론 액션은 예전부터 많은 작품이 만들어 졌다. 따로 굳이 액션물이라고 말하기 전에 다른 장르와 부합이 잘되는 것도 바로 액션이다. 느와르라는 용어는 처음 50년대 후반 프랑스의 비평가들 사이에서 쓰여졌다. 2차 대전 전후 적은 예산으로 제작된 소위 B급 영화로서 어두운 분위기의 범죄 드릴러 물을 말하는 것이다. 애초에 갱스터 영화의 부속 혹은

영화의 요소인 비현실성에 대해서 짚어보고, 이런 비현실성이 우리에게 어떻게 영향을 주는지 알아보려 한다.2. 영화에서의 비현실성2.1 비현실성의 정의비현실성의 말을 알려면 우선 현실성에 대해서 알아야 한다. 현실성을 설명하기 위해서는, 가능성과 관계를 통해 쉽게 우리들이 접근할 수 있다.『가능성과 현실성 (possibility and reality)』객관 세계의 변증법적 발전을 반영하고, 이 발전을 이해하는데 필요한 범부, 가능성이란 현재 존재하는 모든

영화를 보며 자란 것 같다. 심지어 TV에서 상영하는 대부분의 영화도 할리우드 영화였기 때문에 그들의 문화는 우리의 커 오는 과정 속에서 함께 변해왔기 때문일 것이다. 이는 6.25를 전후하여 주한 미군이 남방 한계선에 진주하면서, 한반도 남쪽의 문화와 정치 그리고 산업 구조는 자연스럽게 미국적인 스타일을 수용하게 만들었고, 미국에 의한 경제군사적 원조는 이러한 무비판적 수용을 감내하도록 한국인의 심성을 길들였기 때문이다. 따라서 한