[영화장르] 장르혼합의 원인과 기능

영화가 작용하는 방식, 사회에서 영화가 차지하는 위치, 영화가 개인과 사회의 질서에 미치는 영향 그리고 영화의 본질, 기능, 효과를 잘 이해하기 위해서 보다 다각적인 접근방법이 요구되었던 것이다. 이렇게 영화의 커뮤니케이션 과정을 이해하는 데 도움을 주고, 한 걸음 더 나아가 출판, 텔레비전, 음반과 같은 다른 대중매개 문화의 양상과 영화의 관계를 보여주고, 또한 사회의 대중매체혼합 에서 영화가 어떤 역할을 하는가를 지적하므로써 영

장르와는 반대쪽에 서 있는 작가이론을 주창한 일련의 평론가들이 장르영화 안에서 작가를 발견함으로써 장르는 비평적/이론적으로 재조명 받기 시작하였다. 장르영화도 예술적일 수 있다 라 생각한 것이다. 이런 장르 생성 과정을 통해서 알 수 있지만, 장르는 상업적인 이유에 의해서 생성되고, 사라지는 것이기 때문에 이러이러한 장르가 있다고 칼같이 구분지어서 얘기할 수는 없다. 게다가 요즘에는 여러 장르가 혼합되어 나타나는 경우가 많

기능들은 상호간에 다양한 관계를 갖는다. 레비-스트로스는 자체 내의 심층구조의 일부인, 근원적인 일반 문법에 의해 지배되는 존재로서 신화소 결합이 가능하다고 본다. 3.6. 구조주의 , 장르 그리고 서부극구조주의적 장르 비평가인 윌 라이트는 레비스트로스의 신화의 개념, 내러티브 구조를 서술하는 수단으로서의 이항 대립 그리고 블라디미르 프롭의 심층적 내러티브 구조 등을 원용한다. 우선 라이트는 영화에서 서부극 장르가 고전적 서부

영화의 시각적인 면은 긴 역사의 회화예술에서 많은 영향을 받았으며 영화의 지속성을 지탱해주는 이야기는 역시 긴 역사를 자랑하는 문학에서 많은 영향을 받아 왔습니다. 그리하여 한때는 영화를 평가하는데 있어서 문학과 회화예술의 평론이 주요한 축이 되기도 했으나, 현재에 있어서 그러한 방법론은 그리 옳다고 보여지진 않습니다. 영화 안에는 그 모든 장르의 예술이 포함될 수 있지만 그것들이 서로 혼합 병치됨으로써 완전히 다른 하나의

원인을 찾고 있기 때문에 그 위기를 극복하는 대안은 적극적으로 다른 문학을 다시 모방하는 것이라고 주장한다. 패러디가 문학 위기의 원인이든 고갈의 결과이든 아니 그것들의 극복 방안이든 중요한 것은, 하나의 텍스트가 이전의 다른 텍스트를 모방하고 있다는 사실 그 자체는 패러디가 놓여 있는 존재상황일 뿐 패러디의 문학적 완성도나 그 질적 평가와는 별개의 문제라는 사실이다. 패러디가 문학적 형상화의 질적 수준을 저하시킨다거나, 패러