[작가론]작가소개 - 김정한

소개하는 과정에서, 작품의 내면 구조를 정밀하게 분석, 해부하려는 의욕을 보여 주었다.④ 풍자 문학론이 대두되었다.휴머니즘론이 창작과 비평에 아무런 실질적 방법론을 제공하지 못했던 당시 문단의 혼란을 타개하기 위해 풍자 문학이 거론되었는데, 이는 현실을 직접 드러내지 못하는 상황에서 상당한 호응을 얻을 수 있었다. ⑤ 작가론도 등장하였다. 이 시기에는 개별 작가에 대한 연구도 관심의 한 분야였는데, 김동인의 춘윈 연구를 대표

작가작품론』, 미리내, 1994.정호웅, 『새미 작가론 총서 1. 이기영』, 새미, 1995.정호웅, 「이기영론:리얼리즘 정신과 농민문학의 새로운 형식」,『한국근대리얼리즘작가연구』, 문학과 지성사, 1988.채훈 외, 『월북 작가에 대한 재인식』, 깊은샘, 1995.황패강외, 『한국 문학 작가론4』, 집문당, 2000.권정희, 「이기영 소설연구」, 영남대학교 대학원, 1989.김성수, 「이기영소설연구」, 성균관대학교 대학원, 1991.김혜영, 「이기영 농민소설

작가의 의식을 대변하는 최선생은 각박한 세태에도 불구하고 흔들리지 않는 굳건한 자세를 지닌 인물이다. 자기 자식의 잘못을 인정하고 시비를 바르게 가리겠다는 고집을 버리지 않는다.김정한은 에서 인간의 물질적 욕망을 근대적 형태로 그려서 고발한다. 이 작품의 주인공 명호는 주인공이면서도 전체적으로 관찰자적 태도를 유지하는데, 그런 서술 방식으로 인해 물질욕으로 이성이 마비되는 근대적 인간의 실상을 비교적

작가와 작품을 찾아서』, 푸른사상, 2003. 권영민, 『한국현대문학사』, 민음사, 2002. 김봉군 외, 『한국 현대 작가론』, 민지사, 1984.김상태, 『한국현대소설론』, 학연사, 1993.김윤식, 『한국근대문학사상사』, 한길사, 1984. 신동욱, 『1930년대 한국 소설 연구』, 한샘출판사, 1994. 유인순, 『김유정을 찾아가는 길』, 솔과학, 2003 이선영,『리얼니즘을 넘어서』, 민음사, 1995 이재선조동일, 『한국소설작품론』, 문장, 1986. 전상국,『시대를 초월한 문

작가의 산물이라는 점에서 작가론적인 방법에서 영랑을 분석해 보았고, 문학 작품은 역사의 맥락 속에서 해석되어야 한다는 관점에서도 분석을 시도하였으며, 마지막으로 텍스트 자체의 순수한 기호적 자질에 집중하여 분석하여 보았다. 시인 김영랑은 우리가 문학에 대해 다양하게 접근해 볼 수 있게 하는 훌륭한 작가이자, 자체로서의 문학적 역사였고, 하나의 거대한 기호였다. 이런 각각의 분석은 서로 상이한 이야기들을 하지만 우리는 이것들이