[양한소설] 양한시기의 소설

소설의 경우)을 본질적 특성으로 삼는 이야기’를 강조하는 태도 등으로 정리된다. 이 세 가지 관점에서 공통적인 점은 소설이란 ‘이야기’로 되어 있다는 점인 반면, 그 범주와 허구 정도에 대해서는 광․협의 차이가 있어 많은 논의를 야기했다. 이 때문에 중국 소설의 개념 문제는 ‘소설이란 무엇인가’에 대한 논자마다의 기준에 따라 다양한 관점이 제기될 수밖에 없었다. 먼저, 반고 ꡔ한서․예문지ꡕ 등 선진․양한 시기에 이루어진 소설관을

소설의 소재는 이와 같이 당대의 현실, 특히 기층사회의 생활현실을 기반으로 한 것이 많다. 2) 형식적 특징연암소설은 전 및 야담의 특징을 수용해서 이루어졌기 때문에 전 및 야담의 특징을 지니고 있다. 실학 하는 선비로서의 자부심이 대단했던 박지원으로서 그 때까지만 해도 저속한 문학으로밖에는 취급되지 않았던 소설을 쓸 수는 없었다. 실학적인 가치관에 입각해 새로이 인식한 바를 보다 효과적으로 표현하고자 글의 다양한 양식을 동원하

시기에는 삼조(三曹)라 일컫는 위(魏)의 무제(武帝:曹操), 그의 아들 문제(文帝:曹丕), 문제의 동생 진사왕(陳思王:曹植)과 건안칠자(建安七子) 등이 배출되어 양한(兩漢)의 학계를 지배하고, 육조문학(六朝文學)의 전도를 개척하였다. 그 시풍은 격조가 높고 부화(浮華)의 폐가 없었으며, 전란의 비참함을 기술하고, 정부사부(征夫思婦)의 정을 서술하였으며, 병마공총(兵馬倥傯:전쟁에 바쁜 모양)의 여가를 즐기는 유연(遊宴)을 읊고 있어, 당시의 세태 전

논술이 있었는데, 이러한 관점은 독창적인 성령 표현이나 오락적 심미를 강조하는 요구와 서로 충돌하고 서로 보충하였다. 시민 계층이 흥성한 후, 봉건 윤리도덕을 반대하는 사상이 대두되고, 정(情)과 리(理)의 대립 가운데 제기된 새로운 외침을 희곡과 소설에서 쉽게 들을 수 있었다. 이러한 서로 다른 원인과 그 상호 작용이 중국문학 변천 발전을 이끌어 나갔다. 문과 도가 때로 분리되고, 때로 결합되는 과정에서 중국문학은 발전을 이뤄나갔다.

소설 언어 선택은 한국어의 특징인 형태부 중심의 종결어미의 다양한 구사와 부사어, 형용사어의 적절한 활용과, 특히 의성ㆍ의태ㆍ첩어를 생동감 있게 삽입하여 당대 서민의 언어를 문학어로 승화시키는 데 크게 이바지 했다. 특히 소설 지문 속에 방언과 비속어를 그대로 쓰는가 하면 같은 의미의 어휘를 작품 속에서 뒤섞어 쓰는 등 서민들의 자유분방한 일상의 언어 현장을 그대로 재현하는 구연(口演)의 문체를 통해 사물 객관화의 희화적 능청부