중앙대 세계연극사 - 시대별 대표극작가 정리

세계 영화 시장은, 그의 그러한 요구에 충분히 답하고 있는 것으로 보인다. #2. (1919) / 감독: 로베르트 비네 영화사를 통해서 1920년대 유럽만큼이나 영화매체의 독자성을 밝히기 위한 실험이 활발했던 시기는 없다. 프랑스의 인상주의, 러시아의 형식주의, 그리고 독일의 표현주의가 그 시기 영화의 대표적인 경향들이다. 그들의 공통분모는 현실을 재현하는 영화매체의 기존의 속

극성격극, 소재에 따라 역사극신화전설극사회극가정극민화극, 목적에 따라 정치극종교극교육극오락극축제극위문극공공극, 상연장소에 따라 실내극야외극원형극장극으로 구분되는 등, 연극의 분화발달에 따라 거의 무한으로 구분될 수 있다. 물론 그리스연극영국연극미국연극 등의 각국별 분류, 또는 한국을 중심으로 하여 국극(國劇)과 서양연극으로 구분하는 분류방법도 있다. 그러나 대국적인 견지에서 보면, 이들 중 세계연

극에 참여하는 경우에도 각자의 독립적 기여가 아니라 연출자의 면밀한 검토의 바탕 위에서 창조적으로 참여한다는 형식을 취한다. 연출자는 때로 막강한 권한을 행사하나 희곡을 제공하는 극작가와의 관계는 보다 미묘한 것이라고 볼 수 있다. 희곡이란 원래 상연 대본적 성격을 강조하는 연극적 측면과 독립된 문학작품으로서의 문학적 측면을 아울러 가진 것이기 때문에 그 양면성에서 오는 형식상의 제약과 동시에 문학적 표현의 깊이를 배우의 신

연극사 A+ 완벽정리1. 연극의 정의연극이란 말과 몸짓으로 표현하는 예술의 한 형태로, 영어로는 시어터(theatre), 프랑스어로는 테아트르(theatre), 독일어로는 테아터(Theater)라고 하는데 이것은 고대 그리스극에서 ＜보는 장소＞를 뜻하는 테아트론(theatron)에서 유래된 말이다. 이 말들의 어원에는 연극의 본질로서 관객의 중요성이 암시되고 있다. 그리스에서는 시. 음악. 회화. 조각. 건축을 5대 예술로 보았으며, 연극이라는 분야는 없었다. 그리스극은

반향을 일으켰다. ｢인형의 집｣의 시사성은 이 작품이 무조건 관습을 따를 것을 요구하는 사회, 생각이 다른 집단을 주류의 규범에 따라 판단하는 현실에 회의를 제기하는 데 있다. 당시 입센은 “오늘날의 사회에서 여성은 자기 자신이 될 수 없다.”라는 언급과 함께 발표한 ｢인형의 집｣을 통해 전 세계적인 논쟁을 불러일으켰다.8. 참고문헌Henrik Ibsen, 《A Doll’s House and Other Plays》, Penguin Classicss / 고승길 《현대문학의 이론》, 대광문화사, 1987