왕가위 감독에 대하여

감독의 화양연화가 아닐까. 그가 속한 홍콩, 아니 그 이전의 중국, 결코 쉽게 간과할 수 없는 양자간의 터울을 오며 가며 영화감독이기 이 전에 한 인간으로서, 한 남성으로서 그가 인생 최고의 화두에 던지는 진지한 의문을 화려한 인공조명 아래 의도적으로 연출된 영화 한 편에서 느낀다면 꽤 괜찮은 수확이다.왕가위, 그가 그토록 인간 내면에 자리하는 본래적 고독과 사랑이라는 소재에 천착하는 이유도, 그의 영화가 유독 무언가 맺음이 없고 결말

감독의 선물로서의 영화를 만들어냈습니다. 리첸과 차우부인의 사랑이야기를 통해서 말이죠. 이제 홍콩영화의 한 장르로까지 자리잡은 왕가위, 또 그의 영화들을 살펴보도록 하겠습니다. 애절한 사랑이야기와 함께 말이죠.1. 칸영화제, 그리고 왕가위 1-1. 왕가위 감독1958년 상하이에서 태어나 5살 때 홍콩으로 이주, 1980년 홍콩 공과대학교(Poly Technic Univ.)에서 그래픽디자인을 전공하였다. 부모의 영향으로 어렸을 때부터 영화 매니아였고 독서광이었

왕가위 감독의 카메라 기법이나 우리나라의 영화에도 많은 독립적인 영화제작의 유행을 창조하기도 했다.지금도 시네마테크 회고전에서 인기있는 감독인 프랑소와 트뤼포나 장 뤽 고다르가 누벨바그의 가장 대표적인 거장이다. 누벨바그는 당시 프랑스의 시네마테크 키드들이 만든 새로운 영화 문법이었다. 프랑소와 트뤼포 같은 경우는 현재도 프랑스를 대표하는 영화 평론지인 까이에 뒤 시네마(저 위엔 카예 뒤 시네마로 표기)의 편집장을 지내기

왕가위 감독의 카메라 기법이나 우리나라의 영화에도 많은 독립적인 영화제작의 유행을 창조하기도 했다.지금도 시네마테크 회고전에서 인기있는 감독인 프랑소와 트뤼포나 장 뤽 고다르가 누벨바그의 가장 대표적인 거장이다. 누벨바그는 당시 프랑스의 시네마테크 키드들이 만든 새로운 영화 문법이었다. 프랑소와 트뤼포 같은 경우는 현재도 프랑스를 대표하는 영화 평론지인 까이에 뒤 시네마(저 위엔 카예 뒤 시네마로 표기)의 편집장을 지내기

왕가위는 관금붕, 허안화와 더불어 세 번째 범주에 속하는 감독이다. 이 범주에 속하는 영화 감독들의 공통점은 그들이 영화를 만들고 있는 토양-즉, 홍콩-에 대한 꼼꼼한 탐색과 이전부터 있어왔고, 현재에도 진행중인 홍콩영화들에 대한 수용-보다 엄밀히 말하자면 이것은 수용이라는 표현보다는 홍콩영화의 요소들을 재해석해서 용해시킨 것이라 말하는 것이 옳을 것이다.-을 하고 있다. 그리고 세 감독 모두 그들이 영화를 만들고 있는 토양을 바라