고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점(명칭에 대하여, 전반적 특성과 전개, 작가층과 향유층, 형식적 특성, 내용적 특성, 문학사적 의의, 여음구)

경기체가가 우리 시가사에서 결코 도외시할 수 없는 영역임을 주지시킨다. 우리는 이와 같은 실상에 주목하여, 경기체가의 발생 배경과 성격, 형식, 속요․악장과의 차이점 등에 대해 알아보고 그 작자층과 향유층, 그리고 연행방식에 대해서도 구체적으로 살펴보았다. 미흡하나마 이러한 고찰이 경기체가에 대한 종전의 인식을 보다 새로이 하는데 도움이 될 수 있었으면 한다.Ⅱ. 본론1. 경기체가의 형성 배경고려 후기는 향가가 사라진 시대였다.

고려가요는 현전하는 작품이 모두 조선시대에 와서 정착된 것이기에 원래 작품에서의 변화가능성을 무시할 수 없고, 또한 그나마도 대부분이 민요에서 온 것으로 지식층이 직접 창작한 작품은 얼마 되지 않는다.) 박경주, 앞의 책 , p15본 발제에서는 이런 경기체가의 명칭과 형성, 장르적 성격, 경기체가와 속요의 비교, 연행방식, 작자와 향유층을 비롯하여 전반적인 면을 살펴보도록 하겠다.■ 경기체가의 명칭과 형성 경기체가의 명칭고려시대

구Ⅰ~Ⅳ 181) 한림별곡 182) 관동별곡 253) 죽계별곡 324) 상대별곡 345) 불우헌곡 ~ 구월산별곡 396) 화산별곡 ~ 금성별곡 527) 오륜가 ~ 엄연곡 658) 미탄찬 ~ 기우목동가 81Ⅲ. 결론 104※참고문헌 105Ⅰ. 서론1. 硏究史 정리경기체가는 고려 고종 때의 「한림별곡」을 효시로 조선조 말인 1860년 민규의 「충효가」에 이르기까지 꾸준히 명맥을 유지했던 국문학의 시가 장르다. 경기체가는 26수에 지나지 않아 수적으로는 비록 적으나, 그것의 문학사적 가치

고려속요와 경기체가도 고려시대라는 공시적 배경 속에서의 공통점과 함께 고려속요는 고려속요대로, 경기체가는 경기체가대로 고유한 특징을 보이게 된 것이다.따라서 본고에서는 고려속요와 경기체가에 대한 전반적인 특성을 살펴보고, 이를 토대로 고려속요와 경기체가가 지니는 공통점과 차이점을 고찰해 봄으로써 두 장르의 성격을 규명해보도록 하겠다.본론1. 고려속요 개관1) 속요의 개념과 명칭속요란 원래 민간의 노래였다가 고려말기에

명칭이라기보다는 여타 시가 갈래와의 변별적인 특성을 지칭하는 말로도 볼 수 있다. 경기체가의 형식적인 기준은 여러 가지를 제시할 수 있으나, 크게 보아 율격과 형태구조가「한림별곡」과 같은 것, 그리고 끝에 ‘景 긔 엇더니잇고’ 따위의 여음이 붙은 것으로, 이 둘 중에 어느 한 가지만 충족되면 경기체가로 보는 것이 현재 학계의 통설이다. 성호주,「경기체가」,『한국문학개론』, 혜진서관, 1991, p.106.( 2 ) 명칭논의고려 시가 중 순전히 한