잡가의 담당층과 장르적 성격(잡가란, 잡가의 특징, 잡가의 이해, 잡가의 갈래적 특징, 잡가의 연구시기에 따른 갈래규정의 논의)

잡가의 교섭갈래적 성격과 그 이론화 가능성 검토 시론」, 『관악어문연구』19집, 서울대 국문학과, 1994손태도, 「잡가의 시가사적 의의에 대하여」, 한국고전문학회 발표요지, 1996. 12에 힘입어 잡가를 가사나 민요와는 다른 독자적 장르로 거듭 확인하게 되고 그 과정에서 잡가의 범주 설정과 유형적 특성 및 담당층에 관한 논의가 활발하게 이루어졌다. 그러나 장르 규정의 방법과 범주 설정의 기준이 논자에 따라 서로 달라서 잡가의 장르적 속성이

후렴구가 다양하고 반복구ㆍ단연체도 나타난다. 반면에 경기체가는 연장체로서 음수율과 음보율이 규칙적이며 4음보의 형태를 띤다. 참고문헌고려가요 ․ 악장 연구, 국어국문학회편, 태학사, 1997.고려가요의 어석연구, 박병채, 국학자료원, 1994.고려시대의 가요, 이성주 저, 민속원, 1998.고려속요의 전승연구, 최미정 저, 계명대출판사, 2002.한국문학강의, 조동일 외 6인공저, 길벗, 1994.한국시가의 역사의식, 조동일, 문예출판사, 1993.ⅰ) 공통점

성격가사의 성격에 대한 논의는 국문학 갈래론의 핵심적인 것이라 할 수 있을 정도로 많은 연구자들이 관심을 보여주었다. 가사의 갈래적 성격에 대한 논의가 계속 이어지는 이유는 물론 가사가 긴 시기를 통해 다양한 담당층에 의해 수용되면서 그 성격이 어느 갈래 못지않게 큰 변화를 보여주었기 때문이다. 특히 이른바 후기 가사의 경우 그 율문 형식과 산문적 내용이라는 모순 되는 듯한 것이 공존하고 있어, 이 논의는 그만큼 다양하게 전개될 수

노래로 계승되었다. 7) 속요는 음수율과 음보율이 불규칙적이며 후렴구가 다양하고 반복구ㆍ단연체도 나타난다. 반면에 경기체가는 연장체로서 음수율과 음보율이 규칙적이며 4음보의 형태를 띤다. *참고문헌*고려가요 ․ 악장 연구, 국어국문학회편, 태학사, 1997.고려가요의 어석연구, 박병채, 국학자료원, 1994.고려시대의 가요, 이성주 저, 민속원, 1998.한국문학강의, 조동일 외 6인공저, 길벗, 1994.한국시가의 역사의식, 조동일, 문예출판사, 1993.

잡가(시조, 가사와 병존)는 개화기 지나서도 성행1.3. 고전시가 이해의 바람직한 태도-텍스트 중심주의적 이해 탈피; 텍스트가 산출된 컨텍스트(context), 곧 텍스트 ‘상황’, 배경도 중시예)향가의 배경설화는 작품해석의 중요 정보-시인- 텍스트-독자는 긴밀한 결속-직접 낭송, 몸으로 경험*2강. 제2장. 상대시가 (p.17~47)*개관; 향가 생성 이전의 노래를 上代詩歌, 구지가,공무도하가, 황조가, 도솔가①장르적+역사적 개념②자체의 독자적 미학 논리보