[영화 비평] 한국 판타지 영화의 역사

영화 소년, 소년을 만나다에 대해 청춘 로맨스의 게이 버전인 셈이며, 코믹한 판타지 시퀀스가 더해진 퀴어 로맨스는 동성애를 무겁지 않고 풋풋하게 그린다는 점에서 이색적이라는 평가를 내린다. 쌍화점은 왕(조인성 분)과 호위무사(주진모 분)의 동성애를 파격적인 정사 신과 함께 보여준다는 점에서 화제가 되고 있다. 키스 신이 전부인 앤티크와 달리 쌍화점은 동성애 정사 장면이 등장하는 최초의 한국 대작 상업영화가 될 전망이다.”』이

영화 성장기) - 극영화 황금시대1941년 정보국은 필름 원료에 대한 통제권 아래 혼란에 빠진 기업 통합으로써 쇼치쿠(松竹), 도호(東宝)를 제외한 닛카스(日活), 신코 키네마, 다이도 영화사 등의 통합을 유도하여 1942년 1월 나가다 마사이치(永田雅一)가 주도한 다이에이(大映)가 창립되었고, 통합 3사 체제인 쇼치쿠, 동호, 다이에이가 1945년부터 전후 일본 영화계 메이저사로서 대두하게 된다. 1940년대 일본영화의 역사는 30년대 토키 시대가 낳은 오즈 야

역사서의 형태이다. 그러므로 거기에 무언가 사실이라고 판단되는 단서들로 이야기를 이끌어 가고 있지만 마지막 인용구절에서 허무하게도 그것 모두가 픽션이라고 이야기를 한다. 결국 이야기A는 극의 화자가 다시 탐정이 되어서 『정옥낭자전』과 『명조실록』을 사건의 단서로 잡고 추리를 확장시켜 나가고 있는 구성이라 할 수 있다. 그러나 이는 결국에 화자라는 탐정과 김억균이라는 탐정 모두 실패를 하게 된다. 여기서 근대적인 것에 대한 탈

판타지 소설에 대한 비판은 크게 세 가지 정도로 나누어 볼 수 있는데 판타지소설이 일시적인 유행에 지나지 않을 것이며 대중성에 침몰돼 문학성이 결여돼 있고, 판타지소설 열풍이 젊은 독자층을 잠식하여 그나마 위축돼 있는 순수문학시장을 위협하지 않을까 하는 우려 등이다.먼저, 판타지 소설이 일시적인 유행에 지나지 않을 것이라는 비판의 근거로 논자들이 드는 예가 “퇴마록” 신드롬이다. 살펴보면, 영화로까지 만들어지고 수백만부가 팔

영화는 사건이나 상황의 부각 보다는, 관객의 감정을 고양 시키는데에 모든 힘을 쏟는 영화이다. 멜로 영화는 극의 사건의 흐름이나, 주인공의 변화보다는 감정의 폭발로 클라이맥스를 완성한다.나는 멜로의 감정적인 특성을 중점으로 , 멜로 영화가 담고 있는 그 시대 특유의 감정의 역사를 정리해 보기로 한다. 내가 모르는 모든 멜로영화의 역사를 연구하기 보단, 철저히 내가 동시대에 본 1990년대 후반부터 2012년 현재까지의 한국 멜로 영화를 중심