[페미니즘문학] 신경숙 소설에 나타난 여성상

소설의 특징3.1. 문체적 특징3.1.1. 반복과 도치3.1.2. 잦은 문장 부호의 사용3.1.3. 현재형과 과거형의 교차3.2. 작가의 삶과 작품과의 개연성(蓋然性)3.2.1. 태생적 분리체험3.2.2. 80년대 사회적 경험3.2.3. 관계의 단절의 체험3.2.4. 체험통한 글쓰기의 의미4. 오정희와 신경숙 작품 세계 비교5. 신경숙의 한계성에 대한 재고찰6. 결론- 참고문헌1. 서론1990년대 문학의 특징을 꼽으라면 순수문학의 대중문학에로의 다가섬이 그 어느 때보다 두드러졌다는

페미니즘과 문학비평』, 고려원, 1994.3. 신경숙에게서 두드러지는 여성적 글쓰기의 특징신경숙은 자신이 소설가 중에서도 문체에 집중하는 작가라고 스스로도 고백한 바가 있을 만큼, 그 문체의 특이성이 집중적인 관심을 받고 있다. 신경숙의 글쓰기는 억압받는 현실에 대한 안타까움과 그런 현실에 있는 사람들이 견디어 나가는 모습을 담담하게 서술한다. 자신의 내면에만 있는 비밀 이야기를 꺼내어 냄으로써 산다는 것이 곧 말하는 것이고 글쓰기

페미니즘 영화(Feminism Film)이다시대 별 영화 속 여성들의 유형(이미지)    영화 속에서 나타난 여성들은 어떠한 유형들이 있는가? 그 유형들을 몇 가지로 나눠서 제시해보고자 한다. . Type 1) “인고의 전통미(춘향전)” 1910년대 한국영화 동시대의 한국여성들은 어떻게 표현이 되었을까? 한국여성의 모습은 두 가지로 나누어진다. 하나는 전통적인 미덕을 지키는 여자와 다른 하나는 그렇지 못하는 여자로 나누어진다. 이는 아직은 서양처럼 문물이

소설속에 여주인공으로 등장시키는 것을 배제해 자칫 보편성을 지니지 못한 여류소설이 될 수 있다.이 같은 분석을 통해 알 수 있는, 두 작가가 이루어낸 주목해 볼 만한 점들도 적지 않다.박완서, 공지영 작가는 여성 대표주의 문학을 발전시킨 작가라고 해도 과언이 아닐 정도로 소설을 통해 여성의 지위향상을 위해 노력하였다. 표현방식은 약간의 차이가 있었지만 소극적이고 피해만 받던 여성의 의식을 깨우치고 좀 더 새로운 인생을 살게끔 진보

소설에 나타나는 여성 인물들의 ‘이해심 많은 남성(어머니의 보호와 아버지의 권력이 결합된 남성)’이라는 변형된 환상은 극히 제한적인 가부장적 권력의 한 대안체만을 제공해준다.반면에 정신분석학적 플롯에서 나타나는 ‘페미니즘 가족 로망스’는 이해심 많은 남자의 환상에서 벗어난다. 페미니즘과 1970년대 몇몇 작가에게서 나타난 상상력은 어머니와의 결합을 다시 체험하고자 하는 동일시에 대한 갈망이나 그 동일시에 대한 갈망에 저항하