노처녀가의 서사구조

반성의 결과는 최종적으로 ‘조물이 자기를 만들어 낸 탓’으로 여기게 된다.참고문헌김석배(2008) : 박인로의 권주가 연구, 문학과언어학회김선기(2012) : 속미인곡의 창작 기법 고찰, 한국고시가문학회류속영(1997) : 오섬가의 작품구조와 그 의미, 한국문학회박요순(2002) : 면앙정가의 심미의식, 한국고시가문학회신희경(2011) : 삼설기 소재 노처녀가의 영웅 서사적 성격, 한국고전여성문학회유해춘(1989) : 남정가의 구조와 시간현상, 문학과언어학회

현대까지는 이어지지 못했지만 이러한 작품을 현대적으로 재해석하고 재창조하는데도 의의가 있다고 생각합니다. 참고문헌『가사집』, 고정옥, 국립, 1955.『규방가사의 양성성』, 박경주, 月印, 2007.『시집살이 노래 연구』, 서영숙, 박이정, 1996.『조선후기 가사의 동향과 모색』, 서영숙, 亦樂, 2003. 『조선후기 시가와 여성』, 김병국, 월인, 2005.『한국고전시가론』, 정병욱, 신구문화사, 2003.『한국시가의 역사의식』, 조동일, 문예, 1993.

노처녀가Ⅱ는 이처럼 이야기 구조를 지내면서 서사적 반전을 보이고 있어 한층 서사성을 강조하고 있다. 즉, 화자를 맨 처음 불구로 설정 해 놓음으로써 극적인 전개를 통해 서사적 반전을 보여 이야기에 해학성을 더하고 있다. ● 노처녀가의 성격은 조선 후기에 서사적 경향을 보이는 가사 작품들이 점차 증가했다는 점에 비추어 보면, 가사가 소설과 마찬가지로 읽을거리를 원하는 수용자 층의 요구를 수용하면서 독서 물로 전환되었음을 의미한다.

노처녀가가 나올 수밖에 없었던 시대의 상황이었다.Ⅲ. 노처녀 1과 노처녀 21. 나도 노처녀, 너도 노처녀지금까지 노처녀가가 나타나게 된 시대적인 배경을 살펴보았다. 노처녀가는 같은 제목 아래 2가지의 다른 작품이 전해진다. 분량 면에서 짧은 작품을 노처녀가 ①, 더 긴 작품을 노처녀가 ②라고 임의로 정하기로 하겠다. 노처녀가 ①, ②에 대한 의견들은 여러 가지가 있다. 신세한탄 내용인 노처녀가 ①이 가사로 불려오다가 서사적인 구조가 덧

구조에는 미미한 일부분으로 기여하는 단락을 의미한다고 할 수 있다.그러므로 단락과 단락 사이에는 선후관계와 인과관계가 거의 없거나 미미한 경우가 많아, 한 두 단락을 빼거나 위치를 바꾸어 놓아도 작품의 전체 의미구조에는 큰 변화가 일어나지 않는 경우가 많다. 이러한 서술방식은 역사적인 사실이나 자연의 경치 등을 나열하는 삽화가 모여 이루어진 작품에 많이 등장한다. 이러한 서술방식으로 된 조선전기 사대부가사에는 ,