[현대소설론] 이청준의 병신과 머저리 작품 분석

현대사회의 폭력성안형의 이야기는 결국 박준의 소설이 무의미한 한 개인의 내면적 비밀 쪽으로 독자의 관심을 끌고 감으로써 자기시대의 요구를 배반했고, 그리하여 소재 해석과 작품 완성에 다같이 실패하고 말았다는 주장이었다. 박준이 이 시대의 작가인 이상, 그는 절대로 자기 시대양식의 가장 우선적인 요구를 배반해서는 안 되며, 그것을 도외시한 모든 창작 행위는 가혹하게 매도당해 마땅하다는 투였다.4. 다시 읽어야 할 이청준의 문학적

작품에 작가의 목소리를 개입시켜 사건의 추이를 간접적으로 제시하는 동시에 주인공에 대한 작가의 냉소적 비판적 묘사를 가능하게 한다.감상&느낀점대학에 올라와서 처음으로 하는 과제 였는데 생각보다어려웠다.솔직히 나는 현대소설론이라는 소리가 뭔지 몰라서 한참을 헤메고 신경질도 나고 그랬다.찾기는 했는데 맞는지는 모르겠다.비오는 날이라는 소설을 조사하면서 6.25전후에 많은 사람들이 무기력함을 가지고서 생활 할 수 밖에 없는

대한 논의가 평단에서 활발하게 논의되었던 것도 민족전체의 삶에 대한 인식을 문학의 과제로 제기하고 있음을 뜻하는 것이다. 참고문헌◈ 문성숙, 개화기소설론연구, 새문사, 1994◈ 박훈주, 근대일본문학 : 형설출판사, 1983◈ 조연현, 한국현대문학사, 현대문학사, 1956◈ 하정일, 해방기 민족문학론 연구, 연세대 박사학위논문, 1992◈ 홍순석, 한국 고전 문학의 이해, 한국문화사, 1998◈ 一丁 송민호, 일제말 암흑기문학 연구, 새문사, 1991

작품으로 규정해도 무방하다. 최인훈의 「광장」이 갖는 이러한 이중적 측면은 60년대 소설의 주요한 면모를 보여주는 전형적인 예라 할 수 있다. 김윤식,『한국현대문학사』, 현대문학, 2002, p.393.3.3. 이청준3.3.1 관념의 작가 이청준 - 를 중심으로이청준은 감성의 언어가 아니라 이지의 언어로 소설을 쓴다. 그는 「병신과 머저리」(1966), 」「과녁」(1967),「매잡이」(1968)등에서 현실과 관념, 허무와 의지 등의 대응 관계를 구조적으로

소설론은 결국 리얼리즘 소설론의 연장선 위에 있음을 말해 주고 있다.넷째, 그는 작가 작품론을 통한 실제 비평에서 작품의 내적 구조 분석에 치중함으로써 형식주의적 비평 태도를 취하고 있다. 각 작가의 장 단점을 들어 그 실험적 의의와 한계를 지적하고 있다. 이러한 논의를 통해 동인은 비록 소박하고 기본적인 것이지만 형식주의 비평의 관점을 제시하고 있다.4. 시대 구분김동인의 문체적 특징은 특정 사조가 아닌 시기마다 경향과 수법을 달