[서양미술사] 우끼요에(일본의 목판화)

- 우키요에?우키요에는 일본의 옛날 목판화이다.화가가 원본에 그린 그림을 목공예장인들이 목판에 새겨 인쇄해 판매하는 것으로 주로 풍경화나 미인도,성인용 빨간책이 주된 소재였으며 에도 막부의 안정기였던 18세기에 성행했는데, 근본적인 뿌리는 쵸닌의 등장으로부터 시작되어진다.그 당시 성안에서 무사들과 물건을 공급하던 쵸닌들이 갑작스럽게 막대한 부를 축적하고 지배계급인 무사들의 지위권이 하락되감에 따라 큰 사회적 동요가 있

만족하지 않고 물체의 실제감과 고전적 작품의 견고한 화면 구성을 구해서 입체파에의 길을 열었다. 참고문헌권영준(2003), 명화로 읽는 서양 미술사, 북하우스 모리스 세륄라즈, 최민 역(2000), 인상주의-태동에서 절정까지, 그리고 그 주변 이야기, 열화당박갑영, 서양미술사 The history of art, 두리미디어 버나드 덴버(1999), 가까이에서 본 인상주의 미술가, 시공사위긴스 콜린, 박주혜 역, 후기 인상주의, 디자인하우스Rubin,James H, 인상주의, 한길아트

일본에 대해 느낄 수 있었던 정돈된 느낌과 연관지어볼 수 있었다. 일본 문화에 대한 수업을 들으면서 다도 의식, 조직 속 서열 또는, 신발장 정리) 일본 문화 영상 자료 - 밖으로 나갈 때 쉽게 신발 신기 위해, 신발을 가지런히 벗는 모습 등등을 통해 그들의 문화 속에는 정리 정돈이 익숙한, 간결하게 정리할 수 있는 정신이 있다는 생각을 했었는데, 우끼요에 속의 집약적이면서도 간결한 표정, 색감, 구도 등을 통해 그러한 정신이 베어져있다는 것을

목판화의 진정성을 담는 작업들이 부각되었고, 한국의 특정 일상생활과 그 주변 자연전경의 아름다움을 정감어린 시선으로 관찰하고, 여백과 집중의 조화로 표현하는 미의식이 특징이다.Ⅵ. 미술관을 나오면서미술관을 나오면서 미술작품이 그 국가의 민족성을 대변해 주기도 한다는 것을 느끼게 되었다. 중국, 일본, 한국의 민족성이 목판화에 나타나고 있었다. 중국의 리얼리즘적이 사회주의적인 부분이 목판화에 나타나는 것과 일본의 섬세하면서

우끼요에는 회화적 진실이 환영에 있는 것이 아니라 화가가 구사하는 수단의 고유한 특성과 화면의 불투명한 평면성에 있다는 신념을 뒷받침해 주었다. 고흐는 “나는 모든 사물이 제자리를 찾은 듯한 일본 화가들의 선명한 이미지가 부럽습니다. 그들의 그림은 결코 지루하지 않고 조급하게 그려졌다는 느낌을 주지 않습니다. 그들의 작품은 숨쉬는 것처럼 단순하며, 자기 옷의 단추를 채우는 것 만큼이나 간단한 일인 양아주 쉽게 선명한 윤곽선으