[고전시가] 고려 속요 -남녀상열지사를 중심으로

고려가요 중 성질이 이질적인 경기체가를 제외한 ‘고려속요’를 중심으로 문학적 연구의 구체적인 모습을 살펴보고, 실용화 방안까지 생각해 보도록 하겠다.Ⅱ. 본론(1) 고려속요의 연구 경향고려속요의 비평은 조선 초부터 시작되었다. 조선초에 고려속요에 사용된 언어를 선어(仙語), 방언(方言), 불가어(佛家語)라 한 것이라든가, 그 내용을 남녀상열지사(男女相悅之詞), 충신연주지사(忠臣戀主之詞), 음사(淫詞), 사리부재(詞俚不載)라 한 것 등은

고려의 속요 역시 구전되다가 조선조에 와서 우리말로 정착된 것이다. 실제로는 고려 속요의 작품수가 상당히 많았을 것으로 예상되나 현재 남아 있는 것은 몇 편에 그친다. 고려의 속요가 문자로 정착되지 못하고 입에서 입으로 구전되었다고 본다면 그 형식은 민요에 가깝다고 볼 수 있으며 완전한 평민문학이라고 할 수 있다. 내용이 극히 자연스럽고 남녀 간의 사랑에 관한 이야기가 많아 조선시대에 와서는 남녀상열지사(男女相悅之詞)라 하여 풍

있다는 점을 들 수 있다. 대부분의 고려속요가 엄청난 비약 없이 당시 서민들의 정한(情限)을 매우 함축성 있게 표출하고 있다.이로서 서로 다른 주제를 가진 두 작품이 내용상 특징을 가지고 그 시대 사람들의 정서에 대해 조금이나바 느껴 볼 수 있었다.** 출처박광정 , 도서출판 좋은날 ,1999임종욱 , 나무아래사람 ,2002전형대 ,집문당,1981http://www.seelotus.comhttp://www.hangeul.or.kr

속요에 들어 있는 중치여음은 앞 시행의 시상을 그대로 받아 이어 가면서 뒷 어절의 시상을 더욱 강조시켜 나가는 기능을 한다. ③ 후치여음후치여음은 후렴(後斂)이라고도 하며 노래의 말미에 붙는 여음으로서, 연장체 한 편의 시가가 몇 개의 연(聯)으로 이루어진 시가(詩歌) 형태. 고려속요의 후렴들이 이에 해당된다. 여음의 일반적 형태로 ‘여음’이란 어휘 자체가 ‘후렴구’라는 어휘와 같은 의미로 사용되기도 한다. 고려 속요 가운데 후치 여

고려속요 연구에 있어 매우 중요한 위상을 차지하고 있다. 본고에서는 여음의 개념과 더불어 여러 고려속요 작품들이 가지는 여음의 종류와 이 여음이 가지는 기능에 대해서 알아보고자 한다.Ⅱ. 여음의 개념 여음은 음악과 문학에서 모두 쓰인다. 음악 용어로는 성악곡에서 노래는 쉬고 악기만 연주되는 부분을, 기악곡에서는 독주하는 악기는 쉬고 반주하는 다른 악기들만 연주되는 부분을 가리킨다. 그리고 문학에서는 여음을 구비문학, 특히 시가