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[판소리] 수궁가의 해학적 특징 고찰-「토생전」과 비교를 중심으로
판소리 창본의 특징을 파악하고 판소리에 나타난 희극적인 장면들을 통해 작품의 희극성에 대해 살펴보고자 한다. 희극에서 가장 중요하고 본질 적인 것은 웃음이라고 할 수 있다. 웃음은 자연 희극의 동기를 지녔을 뿐 아니라 희극의 발생 내지는 희극의 결과를 좌우하게 되므로 희극성을 이야기 할
10페이지 | 1,400원 | 2005.06.20
[판소리]판소리의 정의,특징, 판소리의 발전, 판소리의 형성, 판소리의 연주형태, 판소리의 웃음양상, 판소리와 대중문화,광대문화
판소리의 소재들이 제의적 출발에서 비롯되었음을 말하고 있다. 예컨대 와 가 아주 적절한 사례이다. 이에 대해서는 자세한 검토가 있었으므로 다시 언급할 필요가 없겠다. 다만 주목하고자 하는 것은 이야기의 주인공에 대한 제의적 연기 설화가 있음은 소재에 있어서 일정한 계기가
10페이지 | 5,000원 | 2011.10.17
이야기를 풀어내었다는 점에서 기대감이 한 층 많이 생겼었다. 그리고 우리나라 음악이라고 이야기 하면서도 자주 접하지 못하고 즐겨 듣지 않는 판소리를 중심에 두고 전개되는 영화라서 점점 기대감은 고조되었다.영화의 스토리는 보는 내내 지루하지 않고 물 흐르듯이 순탄하게 잘 흘러갔다. 다음
4페이지 | 1,100원 | 2010.03.31
판소리http://terms.naver.com/entry.nhn?docId=2029106&cid=50419&categoryId=50520다소 단조로운 형식 때문에 관람자들이 지루해할 수도 있다. 하지만 이번 적벽가는 기존의 판소리 형식을 뛰어 넘어 연극의 형식을 담은 ‘창극’의 형식으로 재탄생하였다. 어느 이야기의 줄거리에 나오는 인물이 배역(配役)별로 등장하
2페이지 | 800원 | 2015.04.24
흥부전(興夫傳)- 흥부전에 나타난 민중의 부(富)의식 연구
판소리계 소설은 예로부터 민중들에 의해 입에서 입으로 전승되어온 문학을 소설로 정착시킨 것이기 때문에 특정한 작자나 작품의 근원을 찾기가 어렵고, 이러한 이유로 이들 작품 속에는 특정 개인의 의식보다는 민중들의 역동적인 삶과 그들이 꿈꾸는 세계가 이야기 속에 투영되어 있는 점이 가장
8페이지 | 1,100원 | 2015.03.29
이야기는, 바로 이런 과정에서 일어나는 일들이다. 판소리에서 요구되는 소리가 일차적으로 거친 소리라고 해서 무조건 거칠고 탁하기만 한 소리면 된다는 말은 아니다. 탁하면서도 맑은 맛이 있어야 하고, 거칠면서도 부드러운 데가 있어야 한다. 그러나 거칠고 탁한 소리는 상대적으로 맑고 깨끗한
3페이지 | 800원 | 2016.04.16
판소리의 노래의 조(調)가 유사한다는 점을 봐서도 알 수 있다. 그리고 광대소학지희 기원설이라고 해서 궁중에서 열렸던 행사인 나례에 곁들여지는 규식지희와 소학 지희 중에서 소학지희 광대들이 각자의 재주를 선보이다가 남도선율로 긴 이야기를 노래 부른 데에서 시작되었다는 견해가 있다. 판
3페이지 | 800원 | 2015.03.29
이야기’가 있었을 것이다. 그러던 것이 판소리가 형성되었던 17~18세기 초 음악과 결합하여 적당히 긴 노래로 공연마당인 판에서 불리워졌을 것이다. 판소리는 무가에서 유래되었다고 보는 것이 현재의 통설이다. 즉, 판소리가 판굿에서 벌어지는 여러 레퍼토리 가운데 하나로 존재하다가 유별나게
5페이지 | 1,500원 | 2012.02.04
이야기이기 때문이다. 물론 설화 중에는 사실을 가장한 이야기도 얼마든지 있으나, 이는 어디까지나 사실이 아닌 사실적인 이야기이며 사실여부보다도 문학적 흥미와 교훈 때문에 존재하는 것이다. 요컨데 설화는 꾸며낸 이야기라는 점에서 서사무가, 서사민요, 판소리, 소설 등 모든 서사문학의 장르
15페이지 | 1,400원 | 2004.12.08
이야기는 누구나에게 친숙하다. 이 점에서 본고는 서사무가 가 갖는 문학사적의의를 찾아 주목 해 보고자 하였다. 서대석에 따르면 구비문학을 연구하는 관점에서 설화문학, 민요문학, 판소리문학이란 말이 사용되었지만, 무가문학이라는 말은 별로 쓰이지 않았다고 한다. 그만큼 무가는 문
11페이지 | 1,400원 | 2015.03.29