[문학] 최윤 「저기소리없이한점꽃잎이지고」와 홍희담 「깃발」비교

최윤의 「저기 소리없이 한점 꽃잎이 지고」를 중심으로-」, 현대문학이론학회 ,『현대문학이론연구』, 34권, 2008, p.264.텍스트의 3․6․10장에는 소녀를 찾아 헤맴으로써 텍스트 내의 서사를 이끌어내는 동력이 되지만, 단 한 번도 소녀를 만나지 못하는 ‘우리’의 감염 경로가 나타나 있다. 소설 속에서 ‘우리들’은 소녀가 스쳐갔던 사람들 속에서 정보를 찾고 모아 소녀의 단편적으로 엉킨 조각들을 합성해준다. 장의 서술과 소녀의 깨어진 독백들

홍희담의 「깃발」에서는 노동자 계급이 이 소설의 주인공이자 광주민주화운동의 실제 주체로 광주민주화운동의 모습을 보여주고 있다. 하지만 이와 다르게 임철우의 「봄날」은 5.18을 직접적으로 다루고 있지는 않지만 간접적으로 5.18에서 친구가 죽고 자신만 살아남아 ‘살아남은 자’가 겪게 되고 있는 고통을 다루고 있다. 그리고 이 과정에서 ‘살아남은 자’가 느끼는 죄의식과 부끄러움에 큰 비중을 두고 다루고 있다. 화려한 휴가도 「깃발」

비교적 높은 수준을 보여 준 것이어서 당시 프로 문학에서도 좋은 평가를 받았을 뿐만 아니라 이상화의 작품 세계에 있어서도 단연 우위에 놓인다.이 시의 첫 행에 담긴 직접적 언술은 우리를 놀라게 하기에 충분하다.일제 치하의 통제 상황 속에서 어떻게 이러한 대담한 발언이 가능했을까? 조금이라도 저항 의식을 담고 있거나 현실적 상황을 빗대서 말한 내용이 나오면 가차없이 삭제하는 것이 당시의 검열 제도였는데 ‘빼앗긴 들’이라는 말을 표

문학작가론」, (현대문학, 1991) p.171조동일은 경기체가의 구조를 ‘개별화의 원리와 포괄화의 원리’로 설명했다. 1행에서 3행까지의 개별화와 4행의 포괄화 또는 5행의 개별화와 6행의 포괄화 사이에는 분명히 대립이 있고, 이 대립은 경기체가의 작품구조가 의미의 긴장을 가지도록 하는데 결정적인 구실을 하는 가장 중요한 방법이다. 일단 전대적의 후렴구인 4행에서 한 번의 포괄화가 이루어지고 후소절에 이어진다는 것이다. 이런 포괄적인 것의 발

최윤의 저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고 , 홍희담의 깃발 등의 작품은 그러한 유에 속하는 작품들이라 하겠다. 특히, 홍희담의 깃발 은 노동자의 시각에서 광주 항쟁을 바라봄으로써 그 동안 지식인의 시각에 한정된 광주 항쟁의 역사적 의미에 진보적인 의미를 부여하고 있다. 세 번째로는 이러한 광주에 대한 의식과 더불어 수많은 노동자의 출현으로 빚어진 진보적인 흐름들이다. 시대적 피해자라는 인식으로부터 생성된 노동자의 주체적인 자