[대중예술] 일본에 진출한 한류드라마

대중문화를 지키고 또한 막대한 시장규모를 빼앗기지 않기 위해 노력하는 대표적인 분야가 되었다. 1990년대 말부터 영화와 드라마로 시작된 아시아 지역에서의 ‘한류’는 가요와 만화, 게임 등 문화 전반으로 확대되어 국내 기업들의 아시아 시장 진출을 촉발시켰다. HOT, 보아, 동방신기 등 90년대 이후 한국의 대표적인 대중 가수들을 키워낸 SM엔터테인먼트는 국내 가요 시장의 포화와 국내 시장에서의 성공을 배경으로 본격적으로 일본과 중국 등 아

예술가의 팬들처럼 한 사람 한 사람의 감동으로 결집된 자연발생적인 조직과 힘이 바로 소프트 파워였다.” 라고 말한다. 유상철 외(2005), “한류의 비밀”, 생각의 나무, p.18방송드라마, 대중음악에서부터 비롯된 이와 같은 ‘한류’ 열풍은 단순히 대중문화 차원을 넘어 이제는 한국어, 음식, 패션 등 한국인의 생활양식과 관습을 적극적이며 능동적으로 수용하려는 단계로까지 장르가 확산되어 가고 있어 세계적인 주목을 받기에 이르렀다. 따라서

한류의 시작이다. 문화 교류가 활발하지 않았던 중국에서 한국 드라마를 인기를 끌었고, 일회성 프로그램이 아닌 연속극의 인기를 지속성이 존재하고, 사랑이 뭐길래 이후 한국 드라마는 물론 가요도 인기를 끌면서 한류 콘텐츠의 다양화가 이루어진 시기이다. 2.0은 한류의 K-Pop이 더 알려지게 되는 시기이다. 아이돌이 해외 진출 시도를 하게 되면서 K-Pop을 필두로 한국 대중 문화가 아시아를 넘어 세계로 확산이 되고, 문화 예술 분야에서도 한류의 가

한류문화허브‘한’한국의‘류’흐르다한류-고정된 개념이 아니라 과정1990년대 중후반 한국의 대중음악과 드라마가 중국, 대만에 진출2000년 초반 드라마, 영화, 게임 등으로 확대(동아시아, 미국, 유럽권으로 확대)1998년 HOT 중국진출 때 한류용어 사용1999년 중국언론이 ‘한류’ 단어 사용‘신한류’-한류열풍을 한국으로 끌어와 관광, 쇼핑, 패션으로 연결(한국관광공사)‘혐한류’(2004)-일본 만화책 제목 40만부 팔림-한국문화에 대한 정서적 저

예술인 인적교류 및 교육등 쌍방향으로 문화교류를 확대하는 것이 필요하다위의 두가지 문제점은 한류를 전파하는데에 있어서 아주 기본적인 문제점이다 이런 기본적인 문제점들도 지켜지지 않는다면 한류의 미래는 어두워질 것이라고 생각한다. 한류의 목적은 지속성이 아니라 극대화라고 생각한다. 언젠가 서서히 소멸될지 모르는 불안감 속에서 힘겹게 주먹구구식으로 지탱해 나가는 것보다 기본적인 것을 생각하며 튼튼하게 쌓아서 한류를 발