[영화론] 이탈리아 네오리얼리즘

네오아방가르드적 관점에서 논의되기도 하였다.이러한 네오아방가르드 역시 역사적 아방가르드와 마찬가지로 한계를 드러내고 있는 것에 대하여 페터 뷔르거는 이렇게 말하고 있다. 서명된 병 건조대가 일단 박물관에 전시될 가치가 있는 대상으로서 받아들여진 연후에는 도전은 공허한 것이 되고 만다. 오히려 그 도전은 반대로 역전된다. 오늘날 어떤 예술가가 난로연통에 서명을 하고 그것을 전시한다면 그 예술가는 결코 예술시

네오 리얼리즘의 영향에서 비롯된 여러 새로운 시도를 했다. 롱 테이크, 생략 편집, 느슨하고 사실적인 구성, 모호한 결말 이는 비록 68년 5월 혁명과 함께 쇠퇴하였지만 ‘감독 중심의 저예산 제작 방식’을 제시하여 1970년대 다양한 관점의 영화들(페미니즘, 퀴어영화)이 제작될 수 있는 지반을 마련하였고, 뉴 저먼 시네마, 뉴 아메리칸 시네마 등의 등장에도 영향을 미쳤다.End of Document그의 이런 생각이 잘 드러나는 것이 『위대한 앰버슨가』에서

이탈리아로 옮겨와서 작업한다. 이제 에서 찾아가던 금지구역은, 에서 그 반대로 출발점이 된다.시인 고르차코프는 18세기에 러시아에서 노예의 신분으로 이탈리아에 유학을 왔던 작곡가 빠벨 소스노프스키의 자료를 모으기 위해 그가 머물던 이탈리아의 토스카나 지방에 온다. 소스노프스키는 유학을 마치고 향수에 시달리다가, 결국 다시 귀국하여 노예가 되고 그리곡 자살한다. 고르차코프는 여기서 자신이 들어선 낯선 공간과 고향

이탈리아 네오리얼리즘 계열의 , 형사를 주인공으로 한 비슷한 영화인 , 옐로우 저널리즘을 비판한등이 구로사와가 을 만들기 전에 만들었던 10편의 작품에 속한다. 구로사와의 페르소나로 불리우는 도시로 미후네는 부터 60년대 중반까지 거의 모든 구로사와가 만든 영화에 출연한다. 이 시기의 영화는 특별히 두드러진 스타일상의 특징이나 발전은 없지만, 막막하고 암울한 전쟁의 분위기를 반영하

영화론적 회귀를 통해, 너무 멀리나간 이야기들을 처음으로 되돌리고자 하는 것이다. 장님 코끼리 만지기어떤 이는 코끼리의 꼬리를 만지며 로프라고 말하고, 다른 이는 다리를 만지며 나무라고 말한다. 누구도 코끼리의 큰 실체를 보지 못하기 때문에 정답을 얻을 수 없는 상황이다. 성장이라는 것도 이와 같다. 우리는 성장에 대해 자주 이야기하지만 성장의 의미를 하나로 규정하고자 하는 것은 그리 쉬운 일이 아니다. 세상과 끊임없이 대립하는 아