다큐멘터리와 극영화의 관계

다큐멘터리와 극영화의 관계-영화 워낭소리를 통해서처음 영화 워낭소리를 봤을 때는 당연히 그냥 다큐멘터리라고만 생각했다. 그때는 다큐멘터리는 영화와는 전혀 다른 장르라는 편견이 머릿속에 박혀 있었던 것 같다. 영화 는 농촌에 사는 노부부와 그의 동반자인 마흔 살 소의 이야기를 그린 다큐멘터리이다. 개봉 6주 만에 모은 관객은 전국 136만 여명으로 한국 독립영화의 새 역사를 쓰고 썼지만 어떤 일각에서는 가 정통 다

다큐멘터리와 극영화의 관계< 다르덴 형제 >이번 중간 과제물을 준비하면서 나는 어떤 주제와 감독을 바탕으로 다큐멘터리와 극영화의 관계를 설명하면서 나 또한 공부할 수 있는 방법을 많이 고민해왔다. 우선 추상적으로 아무 영화나 다큐멘터리를 비교하기엔 너무 방대한 범위이고, 나는 이번 3학년이 되어서 처음으로 다큐멘터리 수업을 듣기 때문에 다큐멘터리에 대해 많이 알지 못한 부분도 있다. 그래서 나는 내가 좋아하는 감독들 중 다큐멘터

더 차일드 - 다큐멘터리와 극영화의 관계The Child- Jean pierre Dardenne, Luc Dardenne공부를 하고 있는 우리가 아닌 일반인 들이 다큐멘터리와 극영화를 접했을 때 둘은 전혀 다른 성향을 띄고 있다고 느껴진다. 일반적으로 다큐멘터리는 우리가 평소에 잘 알 수 없거나 무심코 지나치는 사건들 혹은 가치가 있는 논제를 다루는, 정보전달이 목적인 영상물이고 극영화는 과거 혹은 미래에 살고 있는 우리들 중 한명 혹은 다수가 주인공이 되어 관

‘다큐멘터리와 극영화의 관계’윤성호 감독 1. 영화 를 선택하기까지.다큐멘터리와 극영화의 관계에 대해 생각해 보는 것이 이번 다큐멘터리 수업을 들으면서 처음이었다. 다큐멘터리와 극영화는 항상 따로 분류해서 생각해 왔었을 뿐더러 솔직히 다큐멘터리라는 장르에 대해서 깊이 생각 해 본적이 없다. 다큐멘터리는 나에게 쉽게 다가갈 수 없는 장르였고 지금 나의 상태에서는 다큐멘터리라는

- 에롤 모리스 Errol Morris의 을 통한 다큐멘터리와 극영화의 관계다큐Ⅰ철학자 클로망 로세 Clement Rosset는 다음과 같이 말했다.“영화가 예술일 수 있는 사유는 현실과 예술, 즉 동일자와 타자의 경계선 상에 위치하는 역설적 위상 때문이다. 또한 영화는 현실의 재현보다는 실재를 포착하는 적이 중요하며 영화는 실재를 제시하는 것이지, 실재의 진정한 재현은 될 수 없다.”영